標(biāo)五在線，德力西lmzj105755電流互感器銘牌標(biāo)一匝是150A兩匝75A穿心一匝是

來源：整理時間：2024-01-13 22:08:01 編輯：律生活手機版

本文目錄一覽

1，德力西lmzj105755電流互感器銘牌標(biāo)一匝是150A兩匝75A穿心一匝是
2，logo在線制作
3，寬帶互聯(lián)網(wǎng)視聽由原標(biāo)清的改為高清的需另外收費嗎
4，怎樣將五線譜改成簡譜
5，五線譜的間和線一樣么
6，五線譜形成的意義

1，德力西lmzj105755電流互感器銘牌標(biāo)一匝是150A兩匝75A穿心一匝是

對于電流互感器來說，它銘牌標(biāo)注的變比是額定電流比，如果標(biāo)定的額定變比是75/5,那么穿一匝只能是75/5.如果銘牌標(biāo)注的額定變比是150/5，那么穿一匝就是150/5，穿兩匝就是75/5.

互感器這樣標(biāo)？應(yīng)該是標(biāo)“75/5，穿兩匝”個人看法，目前我看到的都是這樣

是的。一匝是150A/5A，兩匝75A穿心,通過的是75*2=150A,但實際通過的只有75A,所以二次側(cè)的5A 表示75A.。

你好！對于電流互感器來說，它銘牌標(biāo)注的變比是額定電流比，如果標(biāo)定的額定變比是75/5,那么穿一匝只能是75/5.如果銘牌標(biāo)注的額定變比是150/5，那么穿一匝就是150/5，穿兩匝就是75/5.希望對你有所幫助，望采納。

德力西lmzj105755電流互感器銘牌標(biāo)一匝是150A兩匝75A穿心一匝是

2，logo在線制作

http://wwww88.qzone.qq.com

http://logo.55.la/　這個網(wǎng)站有

你好~~~ 本人認(rèn)為LOGO的教程（電子書）更適合初學(xué)者。下載地址： http://www.blue1000.com/bkhtml/2005-01/444.htm logo制作教程在線觀看地址： http://www.blue1000.com/bkhtml/c41/

http://www.free9.net/site/sucai/ 收集了不少免費在線制作LOGO的網(wǎng)站，國外的，國內(nèi)的都有，比較齊全，希望對你有幫助！

http://free.logomaker.cn/logo/simplelogo.aspx

logo在線制作

3，寬帶互聯(lián)網(wǎng)視聽由原標(biāo)清的改為高清的需另外收費嗎

您的寬帶互聯(lián)網(wǎng)視聽由原來標(biāo)清改為高清的，需一次性收取300元的費用。你可以通過撥打10000號按2號鏈或提供戶主身份證前往電信營業(yè)廳辦理。開通首月標(biāo)清和高清分別按使用天數(shù)來計費，高清開通當(dāng)日完工開始計費。例如：您于2011年7月5日申請標(biāo)清改高清，7月20日改好，當(dāng)月7月1日至7月19日按標(biāo)清來算，7月20日到7月31日按高清來計費。謝謝您對電信產(chǎn)品的關(guān)注，祝您生活愉快。如果以上信息沒有解決您的問題，也可登錄廣東電信手機商城（http://m.gd.189.cn），向在線客服求助，7X24小時在線喔！

不用買，開通電信的相應(yīng)套餐即可，會有專門的技術(shù)人員上門安裝的，如果寬帶互聯(lián)網(wǎng)視聽機頂盒弄丟了，去電信營業(yè)廳買一個，大概100+，奉勸，最好別去電腦城之類的地方買，有的機頂盒與電信機頂盒軟件版本不一樣回出問題的??！寬帶互聯(lián)網(wǎng)視聽其實就是在moden的一個接口上接一根網(wǎng)線到機頂盒，對帶寬有要求，普通的是4m+2m 4m上網(wǎng)的網(wǎng)速，另外2m用來分擔(dān)機頂盒的流量。高清的是8m+4m 8m上網(wǎng)的網(wǎng)速，另外4m用來分擔(dān)機頂盒的流量。寬帶互聯(lián)網(wǎng)視聽其實沒有有線電視穩(wěn)定高效，但它比有線電視多幾個功能，比如說定時回看，分類很明確，尋找要看的節(jié)目一目了然。還有這種套餐對線路要求比較高，如果你家住普通小區(qū)，最好先咨詢下電信安裝部門，如果線路里電信機房太遠或者比較老化，建議別裝那種套餐，如果線路超出，老化，是承受不了高帶寬的，會導(dǎo)致上網(wǎng)掉線，網(wǎng)速不理想，等。并且電信是實行不退費制的，建議最好問清楚，并考慮好，以免吃虧！希望采納！

搜一下：寬帶互聯(lián)網(wǎng)視聽由原標(biāo)清的改為高清的，需另外收費嗎？

寬帶互聯(lián)網(wǎng)視聽由原標(biāo)清的改為高清的需另外收費嗎

4，怎樣將五線譜改成簡譜

高音譜表上，下加一線為1，下加一間為2，一線為3，依此類推，由下往上數(shù);低音譜表上，上加一線為1，上加一間為7，一線為6，依此類推，由上往下數(shù)高音譜表看上去像英文的G畫起來兩頭都出了五線，低音譜表看上去像英文的F，兩頭都不出五線，像是一個月牙帶一個冒號

你不懂五線譜那就不好說了,即使告訴你哪一行是什么,你也得一個個對著看.你還不如找一個懂的幫忙.1還是1,2還是2,記上調(diào)就行了

這個嘛……五線譜高音譜號的話，下屬下加一線上的音符是1（也就是第六根線）往上推一小格，音符在第五條線下面在第六條線上面是2，接下來依此類推……

這個太復(fù)雜了，涉及到固調(diào)首調(diào)之間的轉(zhuǎn)換，哪個人有耐心給LZ解釋下啊。我撤了啊。連下百科吧：所謂簡譜，是指一種簡易的記譜法。有字母簡譜和數(shù)字簡譜兩種。一般所稱的科譜，系指數(shù)字簡譜。數(shù)字簡譜以可動唱名法為基礎(chǔ)，用1、2、3、4、5、6、7代表音階中的7個基本音級，讀音為do、re、mi、fa、sol、la、si，休止以O(shè)表示。每一個數(shù)字的時值名相當(dāng)于五線譜的4分音符。數(shù)字簡譜的雛形初見于16世紀(jì)的歐洲，那時有一個天主教的修道士名為蘇埃蒂；他用1 2 3 4 5 6 7來代表七個音來寫譜教歌，爾后寫了一本小冊子名為《學(xué)習(xí)素歌和音樂的新方法》，那時西方人極注重發(fā)明創(chuàng)造和版權(quán)等個人成績，才被即載入史冊。17世紀(jì)時瑞士人，名盧梭；1742年在法國巴黎向科學(xué)院宣讀了一篇論文《音樂新符號建議書》再提這“數(shù)字簡譜”，因當(dāng)時他寫《懺悔錄》一書，反而名聲大增。人一出名，書也出名，《音樂新符號建議書》也被人重視了。18世紀(jì)中葉此后，又有一批法國的音樂家、醫(yī)生、數(shù)學(xué)家等把“數(shù)字簡譜”加以整理，完善。19世紀(jì)，經(jīng)過P·加蘭、A·帕里斯和E·J·M·謝韋3人的繼續(xù)改進和推廣，才在群眾中得到廣泛使用。因此這種簡譜在西方被稱為“加—帕—謝氏記譜法”。在1882年這種記譜法傳入日本，1904年再由沈心工等傳入中國。1904年沈心工編著出版的《學(xué)校唱歌集》是中國最早自編的一本簡譜歌集；之后逐步普及到各地的學(xué)校，30年代隨著救亡歌詠運動的開展，簡譜得以在群眾中廣泛流傳。關(guān)于字母簡譜，主要為美英等國所通用。其中如H.C.格洛弗首創(chuàng),J.柯溫完成的可動唱名法。它以d、r、m、f、s、l、t，7個字母作為基本音符，其中除第7音讀作ti外，其余各音與數(shù)字簡譜的讀音一樣。有關(guān)半音的記法：遇升高時一律加e，降低時一律加a，高八度在右上角標(biāo)1，低八度在右下角標(biāo)1。其時值及節(jié)拍則以縱線表示強拍,雙點表示弱拍；橫線表示延長,單點表示數(shù)音連結(jié)成一拍。由于簡譜的記法與中國的工尺譜（流行在中國民間的一種文字譜）相當(dāng)接近，在中國簡譜得到了空前的發(fā)展，就世界范圍而言，中國是把簡譜吸收的最好、最發(fā)揚光大的國家。而五線譜，通過教育體制，以西方為中心的音樂教育，已基本流行于各個國家，在院校里也是必修項目之一，它為世界音樂統(tǒng)一于一譜提供了基礎(chǔ)。在中國簡譜的發(fā)明者是李叔同。

這個不好解釋說，比較復(fù)雜，最好買本樂理書，學(xué)習(xí)一下五線譜。

【五線譜簡介】　　目前世界上通用的記譜法。在5根等距離的平行橫線上，標(biāo)以不同時值的音符及其他記號來記載音樂的一種方法。五線譜的每根線以及線與線之間的空間，自下而上分別稱為第1線、第2線、第3線、第4線、第5線和第1間、第2間、第3間、第4間。線和間如不夠使用，可在五線譜上方或下方增加線和間。加線及加間各分別稱為上加第1線、上加第1間；下加第1線、下加第1間等，各代表1個音級。這些音級的固定高度根據(jù)所用的譜號來決定。譜號有 3種：高音譜號，亦稱g譜號；低音譜號，亦稱f譜號；中音譜號，亦稱c譜號。五線譜為適應(yīng)不同音域的人聲和樂器的需要，并避免過多的加線，有多種譜表，其中常用的有5種：即高音譜表(用g譜號)、低音譜表（用f譜號）、女高音譜表、中音譜表、下中音譜表（后3種用c譜號）。女高音譜表現(xiàn)已不常應(yīng)用,中音譜表僅用于中提琴，次中音譜表常用于大提琴、大管、長號的較高音區(qū)。此外還有上低音譜表、女中音譜表等。五線譜一般分類為：①總譜，記載合奏或合唱的樂譜，由許多單行譜聯(lián)合組成。②分譜，分別記載每種樂器或每個聲部的樂譜。③大譜表，由高音譜表與低音譜表聯(lián)合組成，用于鋼琴、管風(fēng)琴、豎琴及混聲合唱等。兩譜表中隱伏一條臨時加線代表中央c,故又稱十一線大譜表。【五線譜歷史】　　五線譜的前身可追溯到中世紀(jì)的紐姆記譜法及有量記譜法。紐姆譜以橫線為標(biāo)準(zhǔn)，用符號表示音的高低，但不顯示音值長短。從7世紀(jì)起，這種記譜法出現(xiàn)于歐洲天主教堂內(nèi)，最初只用1根線代表f音高，11世紀(jì)經(jīng)阿雷佐的圭多逐步發(fā)展成4根線。規(guī)定音高為d、f、a、c，并將f線畫成紅色，c線畫成黃色（后成為五線譜中高音及低音譜號的起源）。13世紀(jì)有人使用第5根線，成為五線譜的前身。16世紀(jì)又有加線的辦法，使音高的記載更完備。　　有量記譜法為13世紀(jì)科隆教士弗蘭科創(chuàng)始。這種記譜法用音符、休止符和記號嚴(yán)格規(guī)定了音的長短，是對紐姆譜的補充和豐富。在1450年左右，音符是涂以黑色的，稱為有量黑符，以后改用空心音符，稱為有量白符，這種記譜法在西方使用到17世紀(jì)左右。　　五線譜在前兩者的基礎(chǔ)上出現(xiàn)，到17世紀(jì)逐步完善，18世紀(jì)開始定型而沿用至今。如小節(jié)線原用于文字譜，17世紀(jì)末被五線譜所采用；升降記號通用于18世紀(jì)，表情記號取有量記譜法；裝飾音記號源于紐姆譜，17世紀(jì)系統(tǒng)化用于五線譜。　　五線譜傳入中國，最早見于文字記載的是1713年的《律呂正義》續(xù)編，書中記述了五線譜及音階、唱名等。五線譜在中國逐步流傳和使用，則于19世紀(jì)中葉以后隨西方傳教士的傳教及新學(xué)的興辦而有所推廣。【五線譜圖示】　　一、以下圖示五條線,就是五線譜.分一、二、三、四、五條線。　　　　二、五條線中間的空白處為間，共有四間。　　三、放在五線譜開頭、分別為高音譜號和低音譜號。　　　　四、五線譜、簡譜音階對照示意圖　　　　五、簡譜唱法與五線譜的音名唱法對照表　　六、簡譜與鋼琴（電子琴）鍵盤位置對照圖　【五線譜知識】　　【五線譜】　　用來記載音符的五條平行橫線叫做五線譜。五線譜的五條線和由五條線所形成的間，都自下而上計算的。假使音樂作品是寫在數(shù)行五線譜上，那么，這數(shù)行五線譜還要用連譜號連結(jié)起來。　　在五線譜上音的位置愈高，音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈低，但到底高多少？低多少？卻無法確定。在五線譜上要確定音的高低，必須用譜號來標(biāo)明。譜號記在五線譜的某一條線上，便使這條線具有了固定的音級名稱和高度，同時也確定了其他各線上或間內(nèi)的音級名稱和高度。　　通常用的譜號有三種：　　g譜號表示小字一組的g，記在五線譜的第二線上，又叫高音譜號；另外有記在第一線上的，叫古法國式高音譜號。　　f譜號表示小字組的f，記在五線譜的第四線上，也叫低音譜號；另外還有記在第五線上的，叫倍低音譜號。　　c譜號表示小字一組的c，可記在五線譜的任何一線上。目前被采用的c譜號有c三線譜號（又名中音譜號）為中音提琴所用，有時也長號所用。c四線譜號（又名次中音譜號）為大提琴、大管和長號所用。其他c譜號一般較少應(yīng)用。使用許多譜號的目的是為了避免過多的加線，以使寫譜和讀譜更加方便。各種譜號可以單獨使用，也可以連接起來使用，如高、低音譜號所組成的大譜表便是。　　【變音記號調(diào)號臨時記號】　　用來表示升高或降低基本音級的記號叫做變音記號。　　變音記號有五種：　　升記號（#）表示將基本音級升高半音。　　降記號（b）表示將基本音級降低半音。　　重升記號（×）表示將基本音級升高兩個半音（一個全音）。　　重降記號（bb）表示將基本音級降低兩個半音（一個全音）。　　還原記號(ヰ)表示將已經(jīng)升高或降低的音還原。　　變音記號可以記在五線譜的線上和間內(nèi)；可以記在音符的前面和譜號的后面。記在譜號后面的變音記號叫做調(diào)號。在未改變新調(diào)之前，它對音列中所有同音名的音都生效。如果在樂曲中間要更換調(diào)號時，可能有三種情況。　　更換調(diào)號如果發(fā)生在一行樂譜的開始處，這時應(yīng)該在前一行樂譜的末尾處將所要更換的調(diào)號預(yù)先記寫清楚，并將最后一條小節(jié)線向前移，以便記寫新調(diào)的調(diào)號。　　增加原有升號或降號的數(shù)目時只要在更換調(diào)號處的小節(jié)線右邊寫出新調(diào)的調(diào)號便可以了。　　減少原有升號或降號的數(shù)目時需要在更換調(diào)號處的小節(jié)線左邊將多余的變音記號還原。在小節(jié)線的右邊寫出新調(diào)的調(diào)號。　　升號變降號或降號變升號時需要在更換調(diào)號處的小節(jié)線左邊將原來的變音記號還原，在小節(jié)線的右邊寫出新調(diào)的調(diào)號。直接放在音符前的變音記號叫做臨時記號。臨時記號只限于同音高的音有效，而且只到最近的小節(jié)線為止，在多聲部樂曲中臨時記號往往只對一個聲部有效。為了提醒廢除前面所用的臨時記號，有時在小節(jié)線后面加上另外的臨時記號。　　【等音】　　音高相同而意義和記法不同的音，叫做等音。等音是根據(jù)十二平均律而來的，因為只有在半音相等的情況下才有可能產(chǎn)生等音。除去#g和ba兩個音級外，其他每個基本音級和變化音級都可能有兩上等音，連它本來的共有三個。而ba和#g只有一個等音，連它本身共有兩個。　　【連譜號】　　包括起線（連結(jié)數(shù)行五線譜的垂直線）和括線（連結(jié)數(shù)行五線譜的括?。﹥蓚€組成部分。括線分花的和直的兩種。　　【花括線】　　為鋼琴、風(fēng)琴、手風(fēng)琴、豎琴、揚琴、琵琶等樂器記譜使用。　　【直括線】　　為合奏、合唱、樂隊記譜用。在總譜中用直括線來連接同為樂器，把它們分成完全的或不完全的樂器組。有時在直括線之外還加上輔助　括線（花的或直的）來連接同種樂器。　　在總譜中，獨唱獨奏聲部如果只包括一兩行五線譜的話，左邊只畫一條起線，而不加括線。　　【加線】　　為了標(biāo)記過高或過低的音，在五線譜的上面或下面還要加上許多短線，這些短線叫做加線，在五線譜上面的叫上加線，下面的叫下加線。　　【加間】　　由于加線而產(chǎn)生的間，叫做加間，在五線譜上面的加間叫上加間，下面的叫下加間。　　加線和加間的計算方法是：上加線和上加間，由下向上計算，下加線和下加間由上向下計算。　　【音符休止符】　　用以記錄不同長短音的進行的符號叫做音符。用以記錄不同長短的音的間斷的符號叫做休止符。　　音值的基本相互關(guān)系：每個較大的音值和它最近的較小的音值的比例是2與1之比。例如：全音符等于兩個二分音符；全休止符等于兩個二分休止符等。　　【音符與休止符的寫法】　　在記譜法中，音符與休止符的寫法，與音樂的構(gòu)思、音符與休止符在五線譜上所處的位置有著密切聯(lián)系。正確的記譜，其目的是為了能簡單明了、科學(xué)合理、準(zhǔn)確地反映音樂思想。　　關(guān)于記譜問題，情況異常復(fù)雜。這里只能將音符與休止符的寫法的基本規(guī)則敘述如下：音符包括三個組成部分。符頭（空心的或?qū)嵭牡臋E圓形標(biāo)記）、符干（垂直的短線）和符尾（連在符干一端的旗狀標(biāo)記）。音符的符頭可以記在五線譜的線上與間內(nèi)。符頭在五線譜上的位置愈高音愈高，反之音符符頭的位置愈低音也愈低。用音符干記譜，符頭在第三線以上時，符干朝下，寫在符頭的左邊；在第三線以下時，符干朝上，寫在符頭的右邊。符頭在第三線上，符干朝上朝下都可以，根據(jù)鄰近的符干方向而定。符尾永遠寫在符干的右邊并彎向符頭。假如同一符干連著許多符頭而又分布在第三線的上下時，則以離第三線最遠的符頭為準(zhǔn)。許多音符組成一組時，用共同的符尾（符杠）相連。這時符干的方向仍以離第三線最遠的符頭為準(zhǔn)。兩條以上的符杠要平行。單聲部音樂永遠用單符干記譜。多聲部音樂只有在節(jié)奏相同的情況下，才可以用單符干記譜。節(jié)奏不同時，則用雙符干或多符干記譜。用雙符干記二聲部樂曲時，高聲部符干朝上，低聲部符干朝下，聲部交錯時，其原則不變。符干的長度一般應(yīng)保持八度音程的距離，假如符干連著許多符時，符干的長度應(yīng)是符頭間的距離加上八度音程的距離。如果符頭在上加三線以上，符干必須延伸到五線譜的第三線或第四線。如果符頭在下加三線以下，符干必須延伸到五線譜的第三線或第二線。音符如果帶符尾，則符尾形狀不變。許多音符用共用符尾連結(jié)在一起時，符干長度多半長短不一，這時要使符杠與最近符頭的距離至少距離八度。符杠的方向與符頭的總趨向基本平行。　　由于譜面狹窄至少距離八度。符杠的方向與符頭的總趨向基本平行。由于譜面狹窄及其他種種原因，不可能遵守上述規(guī)則時，適當(dāng)縮短或伸長符干長度是完全可以的。附點寫在音符符頭和休止符右邊的間內(nèi)，而不記在線上。休止符在單符干記譜中，永遠記在第三線上，或靠近第三線的地方。二分休止符寫在第三線的上面，全休止符寫在第四線的下面。在雙符干記譜中，各聲部共同休止時，休止符的記法與單符干記譜相同。個別聲部休止時，休止符寫在五線譜的邊緣，或五線譜之外。這時全休止符和二分休止符要使用加線。全休止符寫在加線的下面，二分休止符寫在加線的上面。　　【省略記號】　　為了讀譜和寫譜的方便簡化，可以應(yīng)用各種省略記號，下面的都是省略號。　　移動八度記號用8--∣記在五線譜的上面，表示虛線范圍以內(nèi)的音移高八度；用8--∣記在五線譜的下面，表示移低八度。　　重復(fù)八度記號用數(shù)字8記在音符的上面或下面，表示該音要高八度或低八度重復(fù)。假如在較長的時間內(nèi)重復(fù)八度時，則用con8--∣記在音符的上面或用con8--∣記在音符的下面，是表示虛線以內(nèi)的音要高八度或低八度重復(fù)。　　長休止記號在五線譜的第三線上記以長休止符，并寫出所要休止的小節(jié)數(shù)。　　震音記號表示一個音或一個和弦，兩個音或兩個和弦迅速均勻地交替。用斜線標(biāo)記。斜線的數(shù)目和符尾的數(shù)目相同。　　一個音或一個和弦迅速均勻地交替時，斜線的記法如下：全音符的震音，音符在三線以上，斜線記在三線以下，反之則在三線以上。　　比全音符小的震音，斜線橫穿符干，如果符干還有符尾，斜線則和符尾平行，這時計算斜線的數(shù)目應(yīng)包括符尾的數(shù)目。震音的總時值與音符的時值相等。　　兩個音或兩個和弦迅速均勻地交替時，斜線記在兩個音或兩個和弦之間靠近記寫符尾的地方。震音的總時值等于兩個音或兩個和弦中的一個。　　反復(fù)記號樂曲部分或全部重復(fù)時，可使用反復(fù)記號。　　【連音連奏記號】　　它是用連線來標(biāo)記的，表示連線內(nèi)的不同音高的音要奏（唱）得連貫，連音奏法的連線大都記在五線譜的上面，很少記在下面。　　【斷音斷奏記號】　　有三種，分別以圓點（·）、三角（▼）及圓點加弧線來標(biāo)記，表示某些音或和弦要斷續(xù)地彈奏。在單聲部音樂中，斷音記號通常記在符頭那邊。在一行五線譜上記有兩個聲部并不用相同的符干時，則分別記在相反的方向。　　【持續(xù)音記號】　　有兩種：一種是用短橫線來表示，一種是用短橫線加圓點來表示，前者表示該音稍強奏并充分保持該音的時值，后者表示該音稍強奏，同時各音稍分離。持續(xù)音記號和斷音記號一樣，在單聲部音樂中，通常記在符頭那邊，在多聲部音樂中也可以記在相反的方向。　　【滑奏記號】　　在民間音樂的演奏演唱中，滑音的奏法是很有特色的，它的記號一般用曲線或箭頭來標(biāo)明。曲線或箭頭向右上斜表示向上滑，曲線或箭頭向右下斜表示向下滑。　　【琶音奏法記號】　　將和弦中各音由下而上很快地分散彈奏叫做琶音奏法，用垂直的曲線放在和弦之前來標(biāo)記，有時也用小音符來標(biāo)記。　　【附點】　　記在符頭右邊的小圓點，增長音符時值的符號。帶有一個附點的音符，增長原有音符時值的二分之一；帶有兩個附點的音符，增長原有音符時值的四分之三。符點也同樣適用于休止符。附點音符的符頭若在五線譜的間內(nèi)，附點寫在符頭的旁邊，若在線上，附點則寫在線的上面或下面。　　【延音線】　　用在音高相同的兩個或兩個以上的音符上時，表示它們要唱成一個音，它的長度等于這些音符的總和。在單聲部音樂中，連線永遠寫在和符干相反的方向。假使一行五線譜上記有兩個聲部時，則高聲部連線朝上彎，低聲部的連線朝下彎。要是多于兩個聲部時，連線則分寫在兩邊。　　【延長號】　　它的記號是在半圓形中間加一圓點，在單聲部樂曲中它寫在音符和休止符的上面，表示按作品的風(fēng)格、演奏者的意圖可自由地增長音符或休止符的時值。在多聲部音樂中延長號也可以記在音符或休止符的下面。延長號也可以記在小節(jié)線上，表示小節(jié)之間的片刻休止。記在雙縱線上的延長號則表示樂曲的結(jié)束或告一段落。　

5，五線譜的間和線一樣么

當(dāng)然不一樣啦，線上的音符指的是被線穿過的音符，間上代表的是沒有被線穿過的，也就是兩條線之間的音符

五線譜 (musical notation) 目前世界上通用的記譜法。在5根等距離的平行橫線上，標(biāo)以不同時值的音符及其他記號來記載音樂的一種方法。最早的發(fā)源地是希臘，它的歷史要比數(shù)字形的簡譜早得多。在古希臘，音樂的主要表現(xiàn)形式是聲樂，歌詞發(fā)音的高低長短是用a、b、c……等字母表示的，到了羅馬時代，開始用另一種符號來表示音的高低，這種記譜法稱為“紐姆記譜法”（neuma）。五線譜的每根線以及線與線之間的空間，自下而上分別稱為第1線、第2線、第3線、第4線、第5線和第1間、第2間、第3間、第4間。線和間如不夠使用，可在五線譜上方或下方增加線和間。加線及加間各分別稱為上加第1線、上加第1間；下加第1線、下加第1間等，各代表1個音級。這些音級的固定高度根據(jù)所用的譜號來決定。譜號有 3種：高音譜號，亦稱g譜號；低音譜號，亦稱f譜號；中音譜號，亦稱c譜號。五線譜為適應(yīng)不同音域的人聲和樂器的需要，并避免過多的加線，有多種譜表，其中常用的有5種：即高音譜表(用g譜號)、低音譜表（用f譜號）、女高音譜表、中音譜表、下中音譜表（后3種用c譜號）。女高音譜表現(xiàn)已不常應(yīng)用,中音譜表僅用于中提琴，次中音譜表常用于大提琴、大管、長號的較高音區(qū)。此外還有上低音譜表、女中音譜表等。五線譜一般分類為：①總譜，記載合奏或合唱的樂譜，由許多單行譜聯(lián)合組成。②分譜，分別記載每種樂器或每個聲部的樂譜。③大譜表，由高音譜表與低音譜表聯(lián)合組成，用于鋼琴、管風(fēng)琴、豎琴及混聲合唱等。兩譜表中隱伏一條臨時加線代表中央c,故又稱十一線大譜表。用來記載音符的五條平行橫線叫做五線譜。五線譜的五條線和由五條線所形成的間，都自下而上計算的。假使音樂作品是寫在數(shù)行五線譜上，那么，這數(shù)行五線譜還要用連譜號連結(jié)起來。在五線譜上音的位置愈高，音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈低，但到底高多少？低多少？卻無法確定。在五線譜上要確定音的高低，必須用譜號來標(biāo)明。譜號記在五線譜的某一條線上，便使這條線具有了固定的音級名稱和高度，同時也確定了其他各線上或間內(nèi)的音級名稱和高度。通常用的譜號有三種： g譜號表示小字一組的g，記在五線譜的第二線上，又叫高音譜號；另外有記在第一線上的，叫古法國式高音譜號。 f譜號表示小字組的f，記在五線譜的第四線上，也叫低音譜號；另外還有記在第五線上的，叫倍低音譜號。 c譜號表示小字一組的c，可記在五線譜的任何一線上。目前被采用的c譜號有c三線譜號（又名中音譜號）為中音提琴所用，有時也長號所用。c四線譜號（又名次中音譜號）為大提琴、大管和長號所用。其他c譜號一般較少應(yīng)用。使用許多譜號的目的是為了避免過多的加線，以使寫譜和讀譜更加方便。各種譜號可以單獨使用，也可以連接起來使用，如高、低音譜號所組成的大譜表便是。【變音記號調(diào)號臨時記號】用來表示升高或降低基本音級的記號叫做變音記號。變音記號有五種：升記號（#）表示將基本音級升高半音。降記號（b）表示將基本音級降低半音。重升記號（×）表示將基本音級升高兩個半音（一個全音）。重降記號（bb）表示將基本音級降低兩個半音（一個全音）。還原記號(ヰ)表示將已經(jīng)升高或降低的音還原。變音記號可以記在五線譜的線上和間內(nèi)；可以記在音符的前面和譜號的后面。記在譜號后面的變音記號叫做調(diào)號。在未改變新調(diào)之前，它對音列中所有同音名的音都生效。如果在樂曲中間要更換調(diào)號時，可能有三種情況。更換調(diào)號如果發(fā)生在一行樂譜的開始處，這時應(yīng)該在前一行樂譜的末尾處將所要更換的調(diào)號預(yù)先記寫清楚，并將最后一條小節(jié)線向前移，以便記寫新調(diào)的調(diào)號。增加原有升號或降號的數(shù)目時只要在更換調(diào)號處的小節(jié)線右邊寫出新調(diào)的調(diào)號便可以了。減少原有升號或降號的數(shù)目時需要在更換調(diào)號處的小節(jié)線左邊將多余的變音記號還原。在小節(jié)線的右邊寫出新調(diào)的調(diào)號。升號變降號或降號變升號時需要在更換調(diào)號處的小節(jié)線左邊將原來的變音記號還原，在小節(jié)線的右邊寫出新調(diào)的調(diào)號。直接放在音符前的變音記號叫做臨時記號。臨時記號只限于同音高的音有效，而且只到最近的小節(jié)線為止，在多聲部樂曲中臨時記號往往只對一個聲部有效。為了提醒廢除前面所用的臨時記號，有時在小節(jié)線后面加上另外的臨時記號。【等音】音高相同而意義和記法不同的音，叫做等音。等音是根據(jù)十二平均律而來的，因為只有在半音相等的情況下才有可能產(chǎn)生等音。除去#g和ba兩個音級外，其他每個基本音級和變化音級都可能有兩上等音，連它本來的共有三個。而ba和#g只有一個等音，連它本身共有兩個。【連譜號】包括起線（連結(jié)數(shù)行五線譜的垂直線）和括線（連結(jié)數(shù)行五線譜的括?。﹥蓚€組成部分。括線分花的和直的兩種。【花括線】為鋼琴、風(fēng)琴、手風(fēng)琴、豎琴、揚琴、琵琶等樂器記譜使用。【直括線】為合奏、合唱、樂隊記譜用。在總譜中用直括線來連接同為樂器，把它們分成完全的或不完全的樂器組。有時在直括線之外還加上輔助括線（花的或直的）來連接同種樂器。在總譜中，獨唱獨奏聲部如果只包括一兩行五線譜的話，左邊只畫一條起線，而不加括線。【加線】為了標(biāo)記過高或過低的音，在五線譜的上面或下面還要加上許多短線，這些短線叫做加線，在五線譜上面的叫上加線，下面的叫下加線。【加間】由于加線而產(chǎn)生的間，叫做加間，在五線譜上面的加間叫上加間，下面的叫下加間。加線和加間的計算方法是：上加線和上加間，由下向上計算，下加線和下加間由上向下計算。【音符休止符】用以記錄不同長短音的進行的符號叫做音符。用以記錄不同長短的音的間斷的符號叫做休止符。音值的基本相互關(guān)系：每個較大的音值和它最近的較小的音值的比例是2與1之比。例如：全音符等于兩個二分音符；全休止符等于兩個二分休止符等。【音符與休止符的寫法】在記譜法中，音符與休止符的寫法，與音樂的構(gòu)思、音符與休止符在五線譜上所處的位置有著密切聯(lián)系。正確的記譜，其目的是為了能簡單明了、科學(xué)合理、準(zhǔn)確地反映音樂思想。關(guān)于記譜問題，情況異常復(fù)雜。這里只能將音符與休止符的寫法的基本規(guī)則敘述如下：音符包括三個組成部分。符頭（空心的或?qū)嵭牡臋E圓形標(biāo)記）、符干（垂直的短線）和符尾（連在符干一端的旗狀標(biāo)記）。音符的符頭可以記在五線譜的線上與間內(nèi)。符頭在五線譜上的位置愈高音愈高，反之音符符頭的位置愈低音也愈低。用音符干記譜，符頭在第三線以上時，符干朝下，寫在符頭的左邊；在第三線以下時，符干朝上，寫在符頭的右邊。符頭在第三線上，符干朝上朝下都可以，根據(jù)鄰近的符干方向而定。符尾永遠寫在符干的右邊并彎向符頭。假如同一符干連著許多符頭而又分布在第三線的上下時，則以離第三線最遠的符頭為準(zhǔn)。許多音符組成一組時，用共同的符尾（符杠）相連。這時符干的方向仍以離第三線最遠的符頭為準(zhǔn)。兩條以上的符杠要平行。單聲部音樂永遠用單符干記譜。多聲部音樂只有在節(jié)奏相同的情況下，才可以用單符干記譜。節(jié)奏不同時，則用雙符干或多符干記譜。用雙符干記二聲部樂曲時，高聲部符干朝上，低聲部符干朝下，聲部交錯時，其原則不變。符干的長度一般應(yīng)保持八度音程的距離，假如符干連著許多符時，符干的長度應(yīng)是符頭間的距離加上八度音程的距離。如果符頭在上加三線以上，符干必須延伸到五線譜的第三線或第四線。如果符頭在下加三線以下，符干必須延伸到五線譜的第三線或第二線。音符如果帶符尾，則符尾形狀不變。許多音符用共用符尾連結(jié)在一起時，符干長度多半長短不一，這時要使符杠與最近符頭的距離至少距離八度。符杠的方向與符頭的總趨向基本平行。由于譜面狹窄至少距離八度。符杠的方向與符頭的總趨向基本平行。由于譜面狹窄及其他種種原因，不可能遵守上述規(guī)則時，適當(dāng)縮短或伸長符干長度是完全可以的。附點寫在音符符頭和休止符右邊的間內(nèi)，而不記在線上。休止符在單符干記譜中，永遠記在第三線上，或靠近第三線的地方。二分休止符寫在第三線的上面，全休止符寫在第四線的下面。在雙符干記譜中，各聲部共同休止時，休止符的記法與單符干記譜相同。個別聲部休止時，休止符寫在五線譜的邊緣，或五線譜之外。這時全休止符和二分休止符要使用加線。全休止符寫在加線的下面，二分休止符寫在加線的上面。【省略記號】為了讀譜和寫譜的方便簡化，可以應(yīng)用各種省略記號，下面的都是省略號。移動八度記號用8--∣記在五線譜的上面，表示虛線范圍以內(nèi)的音移高八度；用8--∣記在五線譜的下面，表示移低八度。重復(fù)八度記號用數(shù)字8記在音符的上面或下面，表示該音要高八度或低八度重復(fù)。假如在較長的時間內(nèi)重復(fù)八度時，則用con8--∣記在音符的上面或用con8--∣記在音符的下面，是表示虛線以內(nèi)的音要高八度或低八度重復(fù)。長休止記號在五線譜的第三線上記以長休止符，并寫出所要休止的小節(jié)數(shù)。震音記號表示一個音或一個和弦，兩個音或兩個和弦迅速均勻地交替。用斜線標(biāo)記。斜線的數(shù)目和符尾的數(shù)目相同。一個音或一個和弦迅速均勻地交替時，斜線的記法如下：全音符的震音，音符在三線以上，斜線記在三線以下，反之則在三線以上。比全音符小的震音，斜線橫穿符干，如果符干還有符尾，斜線則和符尾平行，這時計算斜線的數(shù)目應(yīng)包括符尾的數(shù)目。震音的總時值與音符的時值相等。兩個音或兩個和弦迅速均勻地交替時，斜線記在兩個音或兩個和弦之間靠近記寫符尾的地方。震音的總時值等于兩個音或兩個和弦中的一個。反復(fù)記號樂曲部分或全部重復(fù)時，可使用反復(fù)記號。【連音連奏記號】它是用連線來標(biāo)記的，表示連線內(nèi)的不同音高的音要奏（唱）得連貫，連音奏法的連線大都記在五線譜的上面，很少記在下面。【斷音斷奏記號】有三種，分別以圓點（·）、三角（▼）及圓點加弧線來標(biāo)記，表示某些音或和弦要斷續(xù)地彈奏。在單聲部音樂中，斷音記號通常記在符頭那邊。在一行五線譜上記有兩個聲部并不用相同的符干時，則分別記在相反的方向。【持續(xù)音記號】有兩種：一種是用短橫線來表示，一種是用短橫線加圓點來表示，前者表示該音稍強奏并充分保持該音的時值，后者表示該音稍強奏，同時各音稍分離。持續(xù)音記號和斷音記號一樣，在單聲部音樂中，通常記在符頭那邊，在多聲部音樂中也可以記在相反的方向。【滑奏記號】在民間音樂的演奏演唱中，滑音的奏法是很有特色的，它的記號一般用曲線或箭頭來標(biāo)明。曲線或箭頭向右上斜表示向上滑，曲線或箭頭向右下斜表示向下滑。【琶音奏法記號】將和弦中各音由下而上很快地分散彈奏叫做琶音奏法，用垂直的曲線放在和弦之前來標(biāo)記，有時也用小音符來標(biāo)記。【附點】記在符頭右邊的小圓點，增長音符時值的符號。帶有一個附點的音符，增長原有音符時值的二分之一；帶有兩個附點的音符，增長原有音符時值的四分之三。符點也同樣適用于休止符。附點音符的符頭若在五線譜的間內(nèi)，附點寫在符頭的旁邊，若在線上，附點則寫在線的上面或下面。【延音線】用在音高相同的兩個或兩個以上的音符上時，表示它們要唱成一個音，它的長度等于這些音符的總和。在單聲部音樂中，連線永遠寫在和符干相反的方向。假使一行五線譜上記有兩個聲部時，則高聲部連線朝上彎，低聲部的連線朝下彎。要是多于兩個聲部時，連線則分寫在兩邊。【延長號】它的記號是在半圓形中間加一圓點，在單聲部樂曲中它寫在音符和休止符的上面，表示按作品的風(fēng)格、演奏者的意圖可自由地增長音符或休止符的時值。在多聲部音樂中延長號也可以記在音符或休止符的下面。延長號也可以記在小節(jié)線上，表示小節(jié)之間的片刻休止。記在雙縱線上的延長號則表示樂曲的結(jié)束或告一段落。電子琴正規(guī)樂譜一般都用五線譜，但是也有用簡譜的。簡譜，是指一種簡易的記譜法。有字母簡譜和數(shù)字簡譜兩種。一般所稱的科譜，系指數(shù)字簡譜。數(shù)字簡譜以可動唱名法為基礎(chǔ)，用1、2、3、4、5、6、7代表音階中的7個基本音級，讀音為do、re、mi、fa、sol、la、si，休止以o表示。每一個數(shù)字的時值名相當(dāng)于五線譜的4分音符。簡譜基礎(chǔ)知識：一般來說，所有音樂的構(gòu)成有四個基本要素,而其中最重要的是“音的高低”和“音的長短”： 1 音的高低：任何一首曲子都是高低相間的音組成的，從鋼琴上直觀看就是越往左面的鍵盤音越低，越往右面的鍵盤音越高。 2 音的長短：除了音的高低外，還有一個重要的因素就是音的長短。音的高低和長短的標(biāo)住決定了該首曲子有別于另外的曲子，因此成為構(gòu)成音樂的最重要的基礎(chǔ)元素。 3 音的力度：音樂的力度很容易理解，也叫強度。一首音樂作品總會有一些音符的力度比教強一些，有些地方弱一些。而力度的變化是音樂作品中表達情感的因素之一。 4 音質(zhì)：也可以稱音色。也就是發(fā)出音樂的樂器或人聲。同樣的旋律音高男生和女聲唱就不一樣的音色；小提琴和鋼琴的音色就不一樣。上述四項構(gòu)成了任一首樂曲的基礎(chǔ)元素。應(yīng)該說簡譜基本可以將這些基礎(chǔ)性元素正確標(biāo)住。音符：在簡譜中，記錄音的高低和長短的符號，叫做音符。而用來表示這些音的高低的符號，是用七個阿拉伯?dāng)?shù)字作為標(biāo)記，它們的寫法是： 1 2 3 4 5 6 7 讀法為:do re mi fa so la si（多來米發(fā) 梭拉西）。音符是和音高緊密相連的,沒有一個不帶音高的音符。音高：音符的數(shù)字符號如1 2 3 4 5 6 7就表示不同的音高。在鋼琴鍵盤上可以很直觀地理解音符和音高。廣義上說音樂里總共就有7個音符。音符的長短：音樂中的音符除了有高低之分外，當(dāng)然還要表示長短之分。這里引用一個基礎(chǔ)的音樂術(shù)語----拍子。拍子是表示音符長短的重要概念。表示音樂的長短需要有一個相對固定的時間概念。簡譜里將音符分為全音符、二分音符、四分音符、十六分音符、三十二分音符等。在這幾個音符里面最重要的是四分音符，它是一個基本參照度量長度，即四分音符為一拍。這里一拍的概念是一個相對時間度量單位。一拍的長度沒有限制，可以是1秒也可以是2秒或半秒。假如一拍是一秒的長度，那么二拍就是兩秒；一拍定為半秒的話，兩拍就是一秒的長度。一旦這個基礎(chǔ)的一拍定下來，那么比一拍長或短的符號就相對容易了。用一條橫線“—”在四分音符的右面或下面來標(biāo)注，以此來定義該音符的長短。下面列出了常用音符和它們的長度標(biāo)記：音符名稱寫法時值 ———————————————————————— 全音符 5 — — — 四拍 ——————————————————————— 二分音符 5 — 二拍 ———————————————————————— 四分音符 5 一拍 ———————————————————————— 八分音符 5 －半拍 ———————————————————————— 十六分音符 5 = 四分之一拍 ———————————————————————— 三十二分音符 5 ≡ 八分之一拍 ———————————————————————— 上例可以看出：橫線有標(biāo)注在音符后面的，也有記在音符下面的，橫線標(biāo)記的位置不同，被標(biāo)記的音符的時值也不同。從表中可以發(fā)現(xiàn)一個規(guī)律，就是：要使音符時值延長，在四分音符右邊加橫線“—”，這時的橫線叫延時線、延時線越多，音持續(xù)的時間（時值）越長。相反，音符下面的橫線越多，則該音符時間越短。休止符：音樂中除了有音的高低，長短之外，也有音的休止。表示聲音休止的符號叫休止符，用“0”標(biāo)記。通俗點說就是沒有聲音，不出聲的符號。休止符與音符基本相同，也有六種。但一般直接用0代替增加的橫線，每增加一個0，就增加一個四分休止符時的時值。半音與全音：音符與音符之間是有“距離”的，這個距離是一個相對可計算的數(shù)值。在音樂中，相鄰的兩個音之間最小的距離叫半音，兩個半音距離構(gòu)成一個全音。表現(xiàn)在鋼琴上就是鋼琴鍵盤上緊密相連的兩個鍵盤就構(gòu)成半音，而隔一個鍵盤的兩個鍵盤就是全音。變化音：將標(biāo)準(zhǔn)的音符升高或降低得來的音，就是變化音。將音符升高半音，叫升音。用“#”（升號）表示，一般寫在音符的左上部分，如下所示：標(biāo)準(zhǔn)的音降低半音，用“ b "(降號）表示，同樣寫在音符的左上部分。基本音升高一個全音叫重升音，用“x"(重升）表示，這和調(diào)式有關(guān)。基本音降低全音叫重降音。用“ bb”（重降）表示。將已經(jīng)升高（包括重升）或降低（包括重降）的音，要變成原始的音，則用還原記號“ヰ”表示。附點音符：附點就是記在音符右邊的小圓點,表示增加前面音符時值的一半, 帶附點的音符叫附點音符。節(jié)奏：掌握讀譜，首先要掌握節(jié)奏，練習(xí)掌握節(jié)奏要能準(zhǔn)確的擊拍。擊拍的方法是：手往下拍是半拍，手掌拿起有半拍，一上一下是一拍。節(jié)拍：樂曲或歌曲中，音的強弱有規(guī)律地循環(huán)出現(xiàn)，就形成節(jié)拍。節(jié)拍和節(jié)奏的關(guān)系，就像列隊行進中整齊的步伐（節(jié)拍）和變化著的鼓點（節(jié)奏）之間的關(guān)系。單拍與復(fù)拍：單拍指每小節(jié)一個強拍。復(fù)拍每小節(jié)有一個強的，有若干個次強的。調(diào)式音階：按照一定關(guān)系結(jié)合在一起的幾個音（一般是七個音左右）組成一個有主音（中心音）的音列體系，構(gòu)成一個調(diào)式。把調(diào)式中的個音，從主音到主音，按一定的音高關(guān)系排列起來的音列，叫音階。大調(diào)式：凡是音階排列符合全、全、半、全、全、全、半結(jié)構(gòu)的音階，就是自然大調(diào)。這是使用的最廣泛的調(diào)式。一般來說，一首音樂作品的開始音符是使用1、3或5的，而結(jié)束在1上的就是大調(diào)音樂。比如國歌就是大調(diào)音樂。要想真正搞懂大調(diào)音樂，必須要學(xué)習(xí)和聲知識。小調(diào)式：小調(diào)式有三種形式： a:自然小調(diào)：凡是音階符合全、半、全、全、半、全、全結(jié)構(gòu)的音階，叫自然小調(diào)。 b:和聲小調(diào):升高自然小調(diào)音階的第vii級,叫和聲小調(diào). c：旋律小調(diào)：在自然小調(diào)音階上行時升高它的4、5，而小行時還原5、4叫旋律小調(diào)。小調(diào)音樂一般第一個音符是從6 或3 開始，而結(jié)束在6上。比如《莫斯科郊外的晚上》就是小調(diào)音樂。同大調(diào)一樣，要想真正搞懂小調(diào)音樂，必須要學(xué)習(xí)和聲知識。反復(fù)記號：表示記號內(nèi)的曲調(diào)反復(fù)唱（奏）。裝飾音：裝飾音的作用主要是用來裝飾旋律。它們用記號或小音符表示，裝飾音的時值很短。（1）倚音：指一個或數(shù)個依附于主要音符的音，椅音時值短暫。有前倚音、后倚音之粉。（2）顫音：由主要音和它相鄰的音快速均勻地交替演奏。 (3)波音:由主要音和它上方或下方相鄰的音快速一次或兩次交替而成. (4)滑音:主要音向上或向下滑向某個音.歡音分上滑音下滑音兩種.滑音除聲樂能演唱這一技巧外.一切弦樂器都可演奏.但鋼琴等鍵盤樂器是無法演奏這一技巧的. 頓音記號：用三角符標(biāo)記在音符的上面,表示這個音要唱(奏)得短促、跳躍。連音線：用上弧線標(biāo)記在音符的上面，它有兩種用法：（1）延音線:如果是同一個音，則按照拍節(jié)彈奏完成即可，不用再彈奏，如下面的2的連線；（2）連接兩個以上不同的音，也稱圓滑線。要求唱（奏）得連貫、圓滑。重音記號：用 > 或或 sf 標(biāo)記在音符的上面,表示這個音要唱 (奏) 得堅強有力. 當(dāng) > 與兩個記號同時出現(xiàn)時,表示更強. 保持音記號：用 - 標(biāo)記在音符的上面,表示這個音在唱 (奏) 時要保持足夠的時值和一定的音量. 小節(jié)線：用豎線將每一小節(jié)劃分開線叫小節(jié)線。如果都學(xué)會了，你可以自己找一些簡單的樂譜來嘗試一下，熟練之后可以學(xué)習(xí)視奏，配伴奏，節(jié)拍，和變奏等。不過在這之前應(yīng)該學(xué)習(xí)一些音樂基本素養(yǎng)。只有學(xué)習(xí)過音樂基本素養(yǎng)才能有視奏，配伴奏，節(jié)拍，和變奏的條件。

6，五線譜形成的意義

五線譜 (Musical Notation) 目前世界上通用的記譜法。在5根等距離的平行橫線上，標(biāo)以不同時值的音符及其他記號來記載音樂的一種方法。最早的發(fā)源地是希臘，它的歷史要比數(shù)字形的簡譜早得多。在古希臘，音樂的主要表現(xiàn)形式是聲樂，歌詞發(fā)音的高低長短是用A、B、C……等字母表示的，到了羅馬時代，開始用另一種符號來表示音的高低，這種記譜法稱為“紐姆記譜法”（Neuma）。　　目錄　　五線譜簡介　　五線譜定義　　五線譜歷史　　五線譜圖示　　五線譜知識五線譜　　譜號　　變音記號調(diào)號臨時記號　　等音　　連譜號　　花括線　　直括線　　加線　　加間　　音符休止符　　音符與休止符的寫法　　省略記號　　連音連奏記號　　斷音斷奏記號　　持續(xù)音記號　　滑奏記號　　琶音奏法記號　　附點　　延音線　　延長號　　現(xiàn)行五線譜缺點及一種改良方案五線譜的缺點　　揚棄五線譜缺點的吳道恭六線譜　　五線譜簡介　　五線譜定義　　五線譜歷史　　五線譜圖示　　五線譜知識五線譜　　譜號　　變音記號調(diào)號臨時記號　　等音　　連譜號　　花括線　　直括線　　加線　　加間　　音符休止符　　音符與休止符的寫法　　省略記號　　連音連奏記號　　斷音斷奏記號　　持續(xù)音記號　　滑奏記號　　琶音奏法記號　　附點　　延音線　　延長號　　現(xiàn)行五線譜缺點及一種改良方案五線譜的缺點　　揚棄五線譜缺點的吳道恭六線譜　　展開編輯本段五線譜簡介　　五線譜的每根線以及線與線之間的空間，自下而上分別稱為第1線、第2線、第3線、第4線、第5線和第1間、第2間、第3間、第4間。線和間如不夠使用，可在五線譜上方或下方增加線和間。加線及加間各分別稱為上加第1線、上加第1間；下加第1線、下加第1間等，各代表1個音級。這些音級的固定高度根據(jù)所用的譜號來決定。譜號有 3種：第一種是G譜號，當(dāng)G譜號在五線譜的第二線上時，稱高音譜號；第二種是F譜號，當(dāng)F譜號記在五線譜的第四線時，稱低音譜號；第三種是C譜號，當(dāng)C譜號記在五線譜的第三線時，稱中音譜號（此處應(yīng)注意，只有這三種情況下稱高中低譜號，在其他線上時，均有不同名稱）。五線譜為適應(yīng)不同音域的人聲和樂器的需要，并避免過多的加線，有多種譜表，其中常用的有5種：即高音譜表(用G譜號)、低音譜表（用F譜號）、女高音譜表、中音譜表、下中音譜表（后3種用C譜號）。女高音譜表現(xiàn)已不常應(yīng)用,中音譜表僅用于中提琴，次中音譜表常用于大提琴、大管、長號的較高音區(qū)。此外還有上低音譜表、女中音譜表等。五線譜一般分類為：①總譜，記載合奏或合唱的樂譜，由許多單行譜聯(lián)合組成。②分譜，分別記載每種樂器或每個聲部的樂譜。③大譜表，由高音譜表與低音譜表聯(lián)合組成，用于鋼琴、管風(fēng)琴、豎琴及混聲合唱等。兩譜表中隱伏一條臨時加線代表中央C,故又稱十一線大譜表?！　【庉嫳径挝寰€譜定義　　用來記載音符的五條平行橫線叫做五線譜。五線譜的五條線和由五條線所形成的間，都自下而上計算的　　假使音樂作品是寫在數(shù)行五線譜上，那么，這數(shù)行五線譜還要用連譜號連結(jié)起來。連譜號包括起線（連結(jié)數(shù)行五線譜的垂直線）和括線（連結(jié)數(shù)行五線譜的括弧）兩個組成部分。括線分花的和直的兩種?；ɡň€為鋼琴、風(fēng)琴、手風(fēng)琴、豎琴、揚琴、琵琶等樂器記譜使用。直括線為合奏、合唱、樂隊記譜用。在總譜中用直括線來連接同為樂器，把它們分成完全的或不完全的樂器組。有時在直括線之外還加上輔助括線（花的或直的）來連接同種樂器。在總譜中，獨唱獨奏聲部如果只包括一兩行五線譜的話，左邊只畫一條起線，而不加括線。為了標(biāo)記過高或過低的音，在五線譜的上面或下面還要加上許多短線，這些短線叫做加線，在五線譜上面的叫上加線，下面的叫下加線。由于加線而產(chǎn)生的間，叫做加間，在五線譜上面的加間叫上加間，下面的叫下加間。加線和加間的計算方法是：上加線和上加間，由下向上計算，下加線和下加間由上向下計算。　　編輯本段五線譜歷史　　五線譜最早的發(fā)源地是希臘，　　五線譜(20張)它的歷史要比數(shù)字形的簡譜早得多。在古希臘，音樂的主要表現(xiàn)形式是聲樂，歌詞發(fā)音的高低長短是用A、B、C……等字母表示的，到了羅馬時代，開始用另一種符號來表示音的高低，這種記譜法稱為“紐姆記譜法”（Neuma），這就是五線譜的雛形?！癗euma”源自希臘語，意為符號，是用繪圖的形式表示的初期紐姆形狀（圖1-1）。　　　　這些紐姆符號開關(guān)清晰，有時表明一個音，也常常表明一組音，它能夠幫助演唱者記憶、了解各種曲調(diào)進行特征，但它不能表示音的長短，也沒有固定的高低位置，于是后人便劃出一根直線，將紐姆符號寫在線的上下，以線為中心點，把音固定為F，再根據(jù)上下位置確定音高，這種形式稱為“一線譜”。　　到了11世紀(jì)，僧人規(guī)多把紐姆符號放在四根線上，從而確定其音高，這種樂譜稱為“四線樂譜”。開始的線譜是用不同的顏色畫成的，如紅線代表F音，黃線或綠線代表C音（圖1-2）。　　　　到了13世紀(jì)，四線樂譜采用全部黑色線，只是在線的前端寫上一個拉丁字母，以表示線的絕對音高。這就是我們今天所使用的雛形。　　由于四線的紐姆樂譜并不能把節(jié)奏標(biāo)出來，因此必須對每個音的長短有精確的確定方法，這就是定量音樂的起因。13世紀(jì)，科倫對約翰教學(xué)樂僧佛蘭克著《定理歌曲藝術(shù)》一書首創(chuàng)了黑音符的長度（圖1-3）。　　15世紀(jì)時，出現(xiàn)了白音符，音符種類也增加了。線譜發(fā)展到這種狀態(tài)時，已基本能記錄音的高低位置和音長短。到了16世紀(jì)，開始使用劃分小節(jié)的記譜法，符頭也變成了圓形。17世紀(jì)，四線譜又被改進為五線譜，經(jīng)過300年的逐步完善，現(xiàn)已成為當(dāng)今世界上公用的音樂記譜法。　　五線譜傳入中國，最早見于文字記載的是1713年的《律呂正義》續(xù)編，書中記述了五線譜及音階、唱名等。五線譜在中國逐步流傳和使用，則于19世紀(jì)中葉以后隨西方傳教士的傳教及新學(xué)的興辦而有所推廣。　　編輯本段五線譜圖示　　一、以下圖示五條線,就是五線譜.分一、二、三、四、五條線。　　　　二、五條線中間的空白處為間，共有四間。　　三、放在五線譜開頭　　、分別為高音譜號和低音譜號。　　　　四、五線譜、簡譜音階對照示意圖　　　　五、簡譜唱法與五線譜的音名唱法對照表　　　　六、簡譜與鋼琴（電子琴）鍵盤位置對照圖　　　　編輯本段五線譜知識　　五線譜　　用來記載音符的五條平行橫線叫做五線譜。五線譜的五條線和由五條線所形成的間，都自下而上計算的。假使音樂作品是寫在數(shù)行五線譜上，那么，這數(shù)行五線譜還要用連譜號連結(jié)起來。　　在五線譜上音的位置愈高，音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈低，但到底高多少？低多少？卻無法確定。在五線譜上要確定音的高低，必須用譜號來標(biāo)明。譜號記在五線譜的某一條線上，便使這條線具有了固定的音級名稱和高度，同時也確定了其他各線上或間內(nèi)的音級名稱和高度。　　譜號　　通常用的譜號有三種：　　G譜號表示小字一組的g，記在五線譜的第二線上，又叫高音譜號；另外有記在第一線上的，叫古法國式高音譜號。　　F譜號表示小字組的f，記在五線譜的第四線上，也叫低音譜號；另外還有記在第五線上的，叫倍低音譜號。　　C譜號表示小字一組的c，可記在五線譜的任何一線上。目前被采用的C譜號有C三線譜號（又名中音譜號）為中音提琴所用，有時也長號所用。C四線譜號（又名次中音譜號）為大提琴、大管和長號所用。其他C譜號一般較少應(yīng)用。使用許多譜號的目的是為了避免過多的加線，以使寫譜和讀譜更加方便。各種譜號可以單獨使用，也可以連接起來使用，如高、低音譜號所組成的大譜表便是。　　變音記號調(diào)號臨時記號　　用來表示升高或降低基本音級的記號叫做變音記號。　　變音記號有五種：　　升記號（#）表示將基本音級升高半音。　　降記號（b）表示將基本音級降低半音。　　重升記號（×）表示將基本音級升高兩個半音（一個全音）。　　重降記號（bb）表示將基本音級降低兩個半音（一個全音）。　　還原記號(ヰ)表示將已經(jīng)升高或降低的音還原。　　變音記號可以記在五線譜的線上和間內(nèi)；可以記在音符的前面和譜號的后面。記在譜號后面的變音記號叫做調(diào)號。在未改變新調(diào)之前，它對音列中所有同音名的音都生效。如果在樂曲中間要更換調(diào)號時，可能有三種情況。　　更換調(diào)號如果發(fā)生在一行樂譜的開始處，這時應(yīng)該在前一行樂譜的末尾處將所要更換的調(diào)號預(yù)先記寫清楚，并將最后一條小節(jié)線向前移，以便記寫新調(diào)的調(diào)號。　　增加原有升號或降號的數(shù)目時只要在更換調(diào)號處的小節(jié)線右邊寫出新調(diào)的調(diào)號便可以了。　　減少原有升號或降號的數(shù)目時需要在更換調(diào)號處的小節(jié)線左邊將多余的變音記號還原。在小節(jié)線的右邊寫出新調(diào)的調(diào)號。　　升號變降號或降號變升號時需要在更換調(diào)號處的小節(jié)線左邊將原來的變音記號還原，在小節(jié)線的右邊寫出新調(diào)的調(diào)號。直接放在音符前的變音記號叫做臨時記號。臨時記號只限于同音高的音有效，而且只到最近的小節(jié)線為止，在多聲部樂曲中臨時記號往往只對一個聲部有效。為了提醒廢除前面所用的臨時記號，有時在小節(jié)線后面加上另外的臨時記號。　　等音　　音高相同而意義和記法不同的音，叫做等音。等音是根據(jù)十二平均律而來的，因為只有在半音相等的情況下才有可能產(chǎn)生等音。除去#G和bA兩個音級外，其他每個基本音級和變化音級都可能有兩上等音，連它本來的共有三個。而bA和#G只有一個等音，連它本身共有兩個。　　連譜號　　包括起線（連結(jié)數(shù)行五線譜的垂直線）和括線（連結(jié)數(shù)行五線譜的括弧）兩個組成部分。括線分花的和直的兩種?！　』ɡň€　　為鋼琴、風(fēng)琴、手風(fēng)琴、豎琴、揚琴、琵琶等樂器記譜使用?！　≈崩ň€　　為合奏、合唱、樂隊記譜用。在總譜中用直括線來連接同為樂器，把它們分成完全的或不完全的樂器組。有時在直括線之外還加上輔助　括線（花的或直的）來連接同種樂器。　　在總譜中，獨唱獨奏聲部如果只包括一兩行五線譜的話，左邊只畫一條起線，而不加括線。　　加線　　為了標(biāo)記過高或過低的音，在五線譜的上面或下面還要加上許多短線，這些短線叫做加線，在五線譜上面的叫上加線，下面的叫下加線。　　加間　　由于加線而產(chǎn)生的間，叫做加間，在五線譜上面的加間叫上加間，下面的叫下加間。　　加線和加間的計算方法是：上加線和上加間，由下向上計算，下加線和下加間由上向下計算?！　∫舴葜狗　∮靡杂涗洸煌L短音的進行的符號叫做音符。用以記錄不同長短的音的間斷的符號叫做休止符。　　音值的基本相互關(guān)系：每個較大的音值和它最近的較小的音值的比例是2與1之比。例如：全音符等于兩個二分音符；全休止符等于兩個二分休止符等?！　∫舴c休止符的寫法　　在記譜法中，音符與休止符的寫法，與音樂的構(gòu)思、音符與休止符在五線譜上所處的位置有著密切聯(lián)系。正確的記譜，其目的是為了能簡單明了、科學(xué)合理、準(zhǔn)確地反映音樂思想。　　關(guān)于記譜問題，情況異常復(fù)雜。這里只能將音符與休止符的寫法的基本規(guī)則敘述如下：音符包括三個組成部分。符頭（空心的或?qū)嵭牡臋E圓形標(biāo)記）、符干（垂直的短線）和符尾（連在符干一端的旗狀標(biāo)記）。音符的符頭可以記在五線譜的線上與間內(nèi)。符頭在五線譜上的位置愈高音愈高，反之音符符頭的位置愈低音也愈低。用音符干記譜，符頭在第三線以上時，符干朝下，寫在符頭的左邊；在第三線以下時，符干朝上，寫在符頭的右邊。符頭在第三線上，符干朝上朝下都可以，根據(jù)鄰近的符干方向而定。符尾永遠寫在符干的右邊并彎向符頭。假如同一符干連著許多符頭而又分布在第三線的上下時，則以離第三線最遠的符頭為準(zhǔn)。許多音符組成一組時，用共同的符尾（符杠）相連。這時符干的方向仍以離第三線最遠的符頭為準(zhǔn)。兩條以上的符杠要平行。單聲部音樂永遠用單符干記譜。多聲部音樂只有在節(jié)奏相同的情況下，才可以用單符干記譜。節(jié)奏不同時，則用雙符干或多符干記譜。用雙符干記二聲部樂曲時，高聲部符干朝上，低聲部符干朝下，聲部交錯時，其原則不變。符干的長度一般應(yīng)保持八度音程的距離，假如符干連著許多符時，符干的長度應(yīng)是符頭間的距離加上八度音程的距離。如果符頭在上加三線以上，符干必須延伸到五線譜的第三線或第四線。如果符頭在下加三線以下，符干必須延伸到五線譜的第三線或第二線。音符如果帶符尾，則符尾形狀不變。許多音符用共用符尾連結(jié)在一起時，符干長度多半長短不一，這時要使符杠與最近符頭的距離至少距離八度。符杠的方向與符頭的總趨向基本平行。　　由于譜面狹窄及其他種種原因，不可能遵守上述規(guī)則時，適當(dāng)縮短或伸長符干長度是完全可以的。附點寫在音符符頭和休止符右邊的間內(nèi)，而不記在線上。休止符在單符干記譜中，永遠記在第三線上，或靠近第三線的地方。二分休止符寫在第三線的上面，全休止符寫在第四線的下面。在雙符干記譜中，各聲部共同休止時，休止符的記法與單符干記譜相同。個別聲部休止時，休止符寫在五線譜的邊緣，或五線譜之外。這時全休止符和二分休止符要使用加線。全休止符寫在加線的下面，二分休止符寫在加線的上面?！　∈÷杂浱枴　榱俗x譜和寫譜的方便簡化，可以應(yīng)用各種省略記號，下面的都是省略號。　　移動八度記號用8--∣記在五線譜的上面，表示虛線范圍以內(nèi)的音移高八度；用8--∣記在五線譜的下面，表示移低八度。　　重復(fù)八度記號用數(shù)字8記在音符的上面或下面，表示該音要高八度或低八度重復(fù)。假如在較長的時間內(nèi)重復(fù)八度時，則用Con8--∣記在音符的上面或用Con8--∣記在音符的下面，是表示虛線以內(nèi)的音要高八度或低八度重復(fù)。　　長休止記號在五線譜的第三線上記以長休止符，并寫出所要休止的小節(jié)數(shù)。　　震音記號表示一個音或一個和弦，兩個音或兩個和弦迅速均勻地交替。用斜線標(biāo)記。斜線的數(shù)目和符尾的數(shù)目相同。　　一個音或一個和弦迅速均勻地交替時，斜線的記法如下：全音符的震音，音符在三線以上，斜線記在三線以下，反之則在三線以上。　　比全音符小的震音，斜線橫穿符干，如果符干還有符尾，斜線則和符尾平行，這時計算斜線的數(shù)目應(yīng)包括符尾的數(shù)目。震音的總時值與音符的時值相等。　　兩個音或兩個和弦迅速均勻地交替時，斜線記在兩個音或兩個和弦之間靠近記寫符尾的地方。震音的總時值等于兩個音或兩個和弦中的一個。　　反復(fù)記號樂曲部分或全部重復(fù)時，可使用反復(fù)記號。　　連音連奏記號　　它是用連線來標(biāo)記的，表示連線內(nèi)的不同音高的音要奏（唱）得連貫，連音奏法的連線大都記在五線譜的上面，很少記在下面?！　嘁魯嘧嘤浱枴　∮腥N，分別以圓點（·）、三角（▼）及圓點加弧線來標(biāo)記，表示某些音或和弦要斷續(xù)地彈奏。在單聲部音樂中，斷音記號通常記在符頭那邊。在一行五線譜上記有兩個聲部并不用相同的符干時，則分別記在相反的方向?！　〕掷m(xù)音記號　　有兩種：一種是用短橫線來表示，一種是用短橫線加圓點來表示，前者表示該音稍強奏并充分保持該音的時值，后者表示該音稍強奏，同時各音稍分離。持續(xù)音記號和斷音記號一樣，在單聲部音樂中，通常記在符頭那邊，在多聲部音樂中也可以記在相反的方向?！　』嘤浱枴　≡诿耖g音樂的演奏演唱中，滑音的奏法是很有特色的，它的記號一般用曲線或箭頭來標(biāo)明。曲線或箭頭向右上斜表示向上滑，曲線或箭頭向右下斜表示向下滑?！　∨靡糇喾ㄓ浱枴　⒑拖抑懈饕粲上露虾芸斓胤稚椬嘟凶雠靡糇喾?，用垂直的曲線放在和弦之前來標(biāo)記，有時也用小音符來標(biāo)記?！　「近c　　記在符頭右邊的小圓點，增長音符時值的符號。帶有一個附點的音符，增長原有音符時值的二分之一；帶有兩個附點的音符，增長原有音符時值的四分之三。符點也同樣適用于休止符。附點音符的符頭若在五線譜的間內(nèi)，附點寫在符頭的旁邊，若在線上，附點則寫在線的上面或下面。　　延音線　　用在音高相同的兩個或兩個以上的音符上時，表示它們要唱成一個音，它的長度等于這些音符的總和。在單聲部音樂中，連線永遠寫在和符干相反的方向。假使一行五線譜上記有兩個聲部時，則高聲部連線朝上彎，低聲部的連線朝下彎。要是多于兩個聲部時，連線則分寫在兩邊。　　延長號　　它的記號是在半圓形中間加一圓點，在單聲部樂曲中它寫在音符和休止符的上面，表示按作品的風(fēng)格、演奏者的意圖可自由地增長音符或休止符的時值。在多聲部音樂中延長號也可以記在音符或休止符的下面。延長號也可以記在小節(jié)線上，表示小節(jié)之間的片刻休止。記在雙縱線上的延長號則表示樂曲的結(jié)束或告一段落?！　【庉嫳径维F(xiàn)行五線譜缺點及一種改良方案　　五線譜的缺點　　相對于簡譜，五線譜的優(yōu)勢是在視覺上音的高低有明白的顯示。比如那些復(fù)雜的和聲（在一個位置上有幾個音同時出現(xiàn)）很容易識別，視覺非常清楚；在表示旋律方面尤其是高高低低的眾多音的形態(tài)更是一目了然，因此在國際上廣為使用的基本都是五線譜?？梢哉f五線譜是音樂中的“世界語”。但除基本譜表的五條線外，上、下方常會出現(xiàn)繁雜的臨時加線，譜號后面及譜中，還有密密麻麻的調(diào)號或臨時升降記號，不同音組的同一音處于不同的位置，缺乏規(guī)律性，初學(xué)者使用起來十分困難。　　1、音名有遺漏是臨時升降號滋生的土壤　　如本文圖C大調(diào)五線譜上音符只與鋼琴上白鍵的音一一對應(yīng)，而都無鋼琴黑鍵音的位置（c1-d1之間、d1-e1之間、f1-g1之間、g1-a1之間、a1-b1之間、c2-d2之間、d2-e2之間、f2-g2之間、g2-a2之間、a2-b2之間）。遇到樂譜需要，如在a1-b1之間，只好臨時將上位（即第三線b1上）標(biāo)降號，或臨時將下位（即第二間a1上）標(biāo)升號。只一兩處還好，遇上稍多，整個樂譜上標(biāo)得密密麻麻。　　2、五線四間貌似均勻?qū)嵅痪鶆?　　五線譜的記譜方式的不科學(xué)性是，均勻間隔的五條線與四條間代表的音的距離卻并不均勻——而十二平均律本來都是均勻的（如文中圖）?？梢?，“五線譜的優(yōu)點是在視覺上音的高低有明白的顯示”這五線譜唯一的優(yōu)點進行得并不徹底。　　由于五線譜均勻排列的五線四間代表著不均勻的音距，必然要遺漏一些音名，當(dāng)樂曲轉(zhuǎn)調(diào)正好到需要某線（或某間）是被遺漏的音名時，必須另加必要的升降記號，各種調(diào)的標(biāo)記相當(dāng)復(fù)雜（據(jù)說多達150種）。這往往讓初學(xué)者望而生畏，也限制了它的普及率——除專業(yè)人士外，其他人等很難一看就能唱、讀。　　也由于五線四間代表著不均勻的音距，當(dāng)音符高出五線范圍較多而用“上加線”較多時，相鄰“上加線”與“上加線間”之間誰與誰相差全音、誰與誰相差半音，并無明顯特征（雖然原五線四間也是如此卻早已記?。?；又相鄰音組的同一音在譜面上的位置（例如圖中e1在第一線而高八度的e2卻在第四間）并不象簡譜1與或3與那樣明了，要初學(xué)者花費大量的寶貴精力去死記，也往往讓初學(xué)者信心大減?！　P棄五線譜缺點的吳道恭六線譜　　綜合1與2，可見音距不勻，必然會遺漏一些其他的音名，于是轉(zhuǎn)調(diào)時四間五線代表的音改變，于是變高的要標(biāo)降號、變低的要標(biāo)升號；于是當(dāng)遇到樂譜用到譜線與間不包含的音又只好臨時再加升降號；也由于音距不勻，使不同音組的同一音在譜面上的位置，缺乏規(guī)律性。既然五線譜的種種缺點都是代表不均勻音距引起的，為何不重新定義代表均勻音距的吳道恭“六線譜”（以下簡稱六線譜）——定義如下：　?。?）第一線上的音符代表的音為標(biāo)準(zhǔn)音a1（聲波頻率為440赫茲）；　　（2）任意一線（或間）上的音符代表的音與其相鄰線間（或線）上的音符代表的音相差為半音；　?。?）音符的頭尾等的意義均同五線譜中的音符。　　如下圖，列出了本六線譜和C大調(diào)高音譜表五線譜與鋼琴的一部分相應(yīng)琴鍵的對應(yīng)關(guān)系。　　　　這樣定義的六線譜的特點有三：　　一，譜面上任意二音的標(biāo)記距離，與該二音在鋼琴鍵盤上的音階距離完全一樣。任意一音均與鋼琴上任意一鍵（全部白鍵與黑鍵）一一對應(yīng)（注意此處C大調(diào)五線譜上的音只與白鍵一一對應(yīng)）。　　二，任意一線上的音符代表的音與其相鄰線間上的音符代表的音相差為半音，故任意相鄰的二線上的音符代表的音相差為一個全音、任意相鄰的二線間上的音符代表的音也相差一個全音，不管唱名是什么，也不需要任何轉(zhuǎn)調(diào)標(biāo)記。比如第三線上的音符與第四線（或第二間與與第三間等）上的音符，可以是簡譜的1與2、或2與3、或4與5、或5與6、或6與7；而第二間與第三線（或第三線與與第三間等）上的音符可以是簡譜的3與4等。當(dāng)然有時可能要在簡譜唱名上加升降號，比如將第四線唱做則第五線必然要唱做1#或者2b、第六線必然要唱做2#或者3b……。　　三，當(dāng)音符高出此六線范圍，即可在此六線譜上再加“上六線譜”——它的各線與各線間代表的音恰好與其下的六線譜的相應(yīng)的各線與各線間代表的音是高八度關(guān)系。同樣，當(dāng)音符低出此六線范圍，即可在此六線譜下再加“下六線譜”——它的各線與各線間代表的音恰好與其上的六線譜的相應(yīng)的各線與各線間代表的音是低八度關(guān)系——這種特點類似于簡譜：音符上加一點為高八度、下加一點為低八度。當(dāng)然還可以再加“上上六線譜”比六線譜高兩個八度、“下下六線譜”比六線譜低兩個八度。　　這樣定義的六線譜與原五線譜區(qū)別不大，卻既繼承了原五線譜的優(yōu)點又兼具簡譜的優(yōu)點。各種復(fù)雜的轉(zhuǎn)調(diào)標(biāo)記與臨時升降號已無存在的土壤，譜面上的音階距離與鋼琴全部琴鍵的音階距離完全一樣。不管什么調(diào)、也不管什么唱名，只要按譜面上音的距離對應(yīng)在鋼琴鍵盤上彈奏即可。對初學(xué)者來說，一開始就一眼看到本質(zhì)：如6-7等的音階距離是半音的二倍等等，能自己匡正自己的音階準(zhǔn)確度問題，少走許多彎路；又不需要死記硬背各種不同類型的調(diào)號標(biāo)記，節(jié)約許多寶貴的精力，在識譜上與搞專業(yè)的毫無區(qū)別。

http://www.jitapu.com/tabpages/241/img20072411092448.htm 旅行的意義簡譜

五線譜把音高與譜表上的位置做了基本的對應(yīng)（有升降號的影響，所以不是絕對的），因而也能直觀看出相對的高低，同時使得譜和音是完全一致。簡譜就不太一樣，如器樂簡譜雖然標(biāo)有調(diào)號1=c，譜中的1到底是鋼琴上哪個C，似乎并未明確說明，還要靠演奏者根據(jù)自己的樂器以及經(jīng)驗來定。