謝逸，請(qǐng)教意思杜鵑飛破草間煙蛺蝶惹殘花底霧宋謝逸玉樓春

來源：整理時(shí)間：2023-12-26 08:49:12 編輯：律生活手機(jī)版

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1，請(qǐng)教意思杜鵑飛破草間煙蛺蝶惹殘花底霧宋謝逸玉樓春
2，蝶戀花謝逸閱讀答案塑造了什么形象
3，點(diǎn)絳唇謝逸詩歌賞析
4，菩薩蠻謝逸原文翻譯
5，謝逸的菩薩蠻全詞的詞眼是哪個(gè)詞
6，急求有關(guān)謝逸的詩歌鑒賞

1，請(qǐng)教意思杜鵑飛破草間煙蛺蝶惹殘花底霧宋謝逸玉樓春

是寫景的句子，對(duì)仗工整，杜鵑飛起沖破了草叢中的煙氣，蝴蝶飛舞破慘了花下的霧氣。

請(qǐng)教意思杜鵑飛破草間煙蛺蝶惹殘花底霧宋謝逸玉樓春

2，蝶戀花謝逸閱讀答案塑造了什么形象

謝逸的《蝶戀花》塑造了盼望心上人歸來的少女形象，倚著欄桿遠(yuǎn)望，卻只看到那一平如剪的帶著煙霧的芳草地，極度失望而惆悵傷感。《蝶戀花》【宋】謝逸豆蔻梢頭春色淺，新試紗衣，拂袖東風(fēng)軟。紅日三竿簾幕卷，畫樓影里雙飛燕。攏鬢步搖青玉碾。缺樣花枝，葉葉蜂兒顫。獨(dú)倚闌干凝望遠(yuǎn)，一川煙草平如剪。

豆蔻梢頭春色淺。新試紗衣，拂袖東風(fēng)軟。紅日三竿簾幕卷，畫樓影里雙飛燕。　攏鬢步搖青玉碾。缺樣花枝，葉葉蜂兒顫。獨(dú)倚闌干凝望遠(yuǎn)，一川煙草平如剪。對(duì)應(yīng)的是“獨(dú)倚闌干”的“獨(dú)”字。

蝶戀花謝逸閱讀答案塑造了什么形象

3，點(diǎn)絳唇謝逸詩歌賞析

謝逸沒寫過點(diǎn)絳唇。謝逸（1068-1113），字無逸，號(hào)溪堂。宋代臨川城南（今屬江西省撫州市）人。北宋文學(xué)家。點(diǎn)絳唇(17首)? 《點(diǎn)絳唇·桃源》- 秦觀 - 宋代? 《點(diǎn)絳唇·金谷年年》- 林逋 - 宋代? 《點(diǎn)絳唇·感興》- 王禹偁 - 宋代? 《點(diǎn)絳唇·閨思》- 李清照 - 宋代? 《點(diǎn)絳唇·素香丁香》- 王十朋 - 宋代? 《點(diǎn)絳唇·春愁》- 趙鼎 - 宋代? 《點(diǎn)絳唇·縣齋愁坐作》- 葛勝仲 - 宋代? 《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》- 李清照 - 宋代? 《點(diǎn)絳唇·丁未冬過吳松作》- 姜夔 - 宋代? 《點(diǎn)絳唇》- 向滈 - 宋代? 《點(diǎn)絳唇》- 吳潛 - 宋代? 《點(diǎn)絳唇》- 陳允平 - 宋代? 《點(diǎn)絳唇》- 辛棄疾 - 宋代? 《點(diǎn)絳唇》- 程垓 - 宋代? 《點(diǎn)絳唇》- 吳文英 - 宋代? 《點(diǎn)絳唇》- 趙長(zhǎng)卿 - 宋代? 《點(diǎn)絳唇》- 張孝祥 - 宋代

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點(diǎn)絳唇謝逸詩歌賞析

4，菩薩蠻謝逸原文翻譯

譯文：和暖的風(fēng)天已經(jīng)晌午春光正好。葡萄水綠色輕輕搖動(dòng)船。兩岸草煙低低升起。青山里杜鵑啼叫。剛剛回來愁緒萬千無法入睡。淺色顏料映著眉痕深。對(duì)月獨(dú)酌已久。獨(dú)自喝著酒面色早已潮紅。原文：暄風(fēng)遲日春光鬧。蒲萄水綠搖輕棹。兩岸草煙低。青山啼子規(guī)。歸來愁未寢。黛淺眉痕沁?；ㄓ稗D(zhuǎn)廊腰。紅添酒面潮。此文出自北宋·詞人謝逸《菩薩蠻·暄風(fēng)遲日春光鬧》擴(kuò)展資料寫作背景：《菩薩蠻·暄風(fēng)遲日春光鬧》是北宋詞人謝逸所作的一首春閨怨詞。一開始詞人用濃墨重彩，描繪出一幅春日冶游圖景，之后便由樂轉(zhuǎn)悲。巧用比興與暗示，但風(fēng)格婉約，自有一番動(dòng)人魅力。此為春閨怨詞。一開始詞人用濃墨重彩，描繪出一幅春日冶游圖景，“暄風(fēng)遲日春光鬧，葡萄水綠搖輕棹?！彪m無一字及人，而人其中?！瓣扬L(fēng)”，即春風(fēng)。蕭綱《纂要》：“春曰青陽……風(fēng)曰陽風(fēng)、春風(fēng)、暄風(fēng)、柔風(fēng)、惠風(fēng)?！薄斑t日”，即春日。《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》：“春日遲遲。”而暄、遲二字，能給讀者以春暖日長(zhǎng)的感受。“春光鬧”顯然是宋祁的名句“紅杏枝頭春意鬧”地化用，雖是概括的描寫，卻能引起姹紫嫣紅開遍地聯(lián)想。謝逸（—1113）字無逸，號(hào)溪堂，臨川（今江西撫州）人，北宋文學(xué)家，江西詩派二十五法嗣之一。是五代花間詞派的傳人，進(jìn)士不第。后絕意仕進(jìn)，終身隱居，以詩文自娛。與弟謝過并稱“二謝”，與饒節(jié)、汪革、謝薖并稱為“江西詩派臨川四才子”。列名《江西詩社宗派圖》。

5，謝逸的菩薩蠻全詞的詞眼是哪個(gè)詞

全詞的詞眼是“愁”。菩薩蠻·暄風(fēng)遲日春光鬧朝代：宋代作者：謝逸原文：暄風(fēng)遲日春光鬧。蒲萄水綠搖輕棹。兩岸草煙低。青山啼子規(guī)。歸來愁未寢。黛淺眉痕沁?；ㄓ稗D(zhuǎn)廊腰。紅添酒面潮。賞析　　此為春閨怨詞。一開始詞人用濃墨重彩，描繪出一幅春日冶游圖景，“暄風(fēng)遲日春光鬧，葡萄水綠搖輕棹。”雖無一字及人，而人其中。“暄風(fēng)”，即春風(fēng)。蕭綱《纂要》：“春曰青陽……風(fēng)曰陽風(fēng)、春風(fēng)、暄風(fēng)、柔風(fēng)、惠風(fēng)。”“遲日”，即春日?！督?jīng)·豳風(fēng)·七月》：“春日遲遲?！倍选⑦t二字，能給讀者以春暖日長(zhǎng)的感受?！按汗怍[”顯然是宋祁的名句“紅杏枝頭春意鬧”的化用，雖是概括的描寫，卻能引起姹紫嫣紅開遍的聯(lián)想?！捌咸阉G”乃以酒喻水，本李白《襄陽歌》：“遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初酦醅?！睂⒋核茸髌咸衙谰疲瑒t暗示著游春者為大好春光陶醉，不徒形容水色可愛?！　〈禾斓牧汲矫谰巴瑫r(shí)便是觸發(fā)隱衷的媒介。上片歇拍“兩岸草煙低，青山啼子規(guī)”二句，就是由樂轉(zhuǎn)悲的一個(gè)過渡。雖然看起來只是寫景，似乎船兒劃到一個(gè)開闊去處，水平岸低，時(shí)聞杜鵑?！胺疾荨?，“杜鵑”等語匯與意象有其特殊的內(nèi)容積淀。芳草萋萋的景色，?；貋戆凳局橛H者的遠(yuǎn)游未歸。如《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋?！薄安蝗鐨w去”的鳥語，更坐實(shí)和加重了這一重暗示。如范仲淹《子規(guī)》：“春山無限好，猶道不如歸?！薄皻w來愁未寢，黛淺眉痕沁。”寫春游歸來，興盡怨生。只“未寢”二字，便寫出女主人公愁極失眠，同時(shí)完成了時(shí)間由晝?nèi)胍沟霓D(zhuǎn)換，一石二鳥。眉間淺淺的黛色，既意味著殘妝未整，又暗示著無人掃眉?！　∵@個(gè)不眠的春月夜，女主人公獨(dú)個(gè)兒喝起悶酒來了?！盎ㄓ稗D(zhuǎn)廊腰，紅添酒面潮。”兩句之妙，妙由花影而見月，由醉顏而示悶?？侦`蘊(yùn)藉，頗有余韻?！盎ㄓ啊庇衫韧庖迫搿袄妊?，可見女主人公花下對(duì)月獨(dú)酌已久。而喝悶酒最易醉人，看她已不勝酒力，面泛紅潮了。如此復(fù)雜的心緒，如此難狀之情景，詞人筆下表達(dá)得竟是如此輕靈。雖“語不涉己”，已“若不堪憂”?！　∵@首詞巧用比興與暗示，用語措詞空靈多變。雖然詞中襲用了“花間派”詞的傳統(tǒng)手法，但風(fēng)格婉約，自有一番動(dòng)人魅力。

“花影轉(zhuǎn)廊腰?！逼咸阉G“乃以酒喻水，春草生兮萋萋?！彪m無一字及人。如此復(fù)雜的心緒。如范仲淹《子規(guī)》、惠風(fēng)：“春日遲遲，已“若不堪憂”，即春風(fēng)、春風(fēng)，即春日。蕭綱《纂要》，黛淺眉痕沁、遲二字，不徒形容水色可愛，就是由樂轉(zhuǎn)悲的一個(gè)過渡，妙由花影而見月，而人其中，自有一番動(dòng)人魅力，猶道不如歸。七月》。眉間淺淺的黛色?！薄安蝗鐨w去”的鳥語，詞人筆下表達(dá)得竟是如此輕靈，可見女主人公花下對(duì)月獨(dú)酌已久。上片歇拍“兩岸草煙低，便寫出女主人公愁極失眠，雖是概括的描寫?！按汗怍[”顯然是宋祁的名句“紅杏枝頭春意鬧的化用，“杜鵑”等語匯與意象有其特殊的內(nèi)容積淀，由醉顏而示悶，則暗示著游春者為大好春光陶醉，頗有余韻。“花影”由廊外移入“廊腰”，卻能引起姹紫嫣紅開遍的聯(lián)想，同時(shí)完成了時(shí)間由晝?nèi)胍沟霓D(zhuǎn)換，女主人公獨(dú)個(gè)兒喝起悶酒來了，如此難狀之情景，興盡怨生。如《楚辭·招隱士》?！睂懘河螝w來，時(shí)聞杜鵑，但風(fēng)格婉約?！胺疾荨?，葡萄水綠搖輕棹，紅添酒面潮，本李白《襄陽歌》，看她已不勝酒力。《詩經(jīng)、柔風(fēng)，青山啼子規(guī)”二句，又暗示著無人掃眉：“春曰青陽……風(fēng)曰陽風(fēng)、暄風(fēng)。

6，急求有關(guān)謝逸的詩歌鑒賞

江城子·杏花村館酒旗風(fēng)謝逸杏花村館酒旗風(fēng)。水溶溶，飏殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠(yuǎn)，人不見，草連空。夕陽樓外晚煙籠。粉香融，淡眉峰。記得年時(shí)，相見畫屏中。只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。--------------------------------------------------------------------------------謝逸名無逸。關(guān)于他這首詞，據(jù)《苕溪漁隱叢話》后集卷三十三引《復(fù)齋漫錄》云：“無逸嘗于黃州關(guān)山杏花村館驛題《江城子》詞，過者每索筆于館卒，卒頗以為苦，因以泥涂之?！睋?jù)此可知此詞作于黃州館驛。人們經(jīng)過這里，看到這首詞都紛紛向館卒索筆抄錄。詞的主題是懷人。于憶舊中抒寫相思之情。首先從空間著筆，展開一個(gè)立體空間境界。杏花村館的酒旗在微風(fēng)中輕輕飄動(dòng)，清清的流水，靜靜地淌著?；?，已經(jīng)謝了，春風(fēng)吹過，卷起陣陣殘紅，。這是暮春村野，也是作者所處的具體環(huán)境。這一切都顯示出“流水落花春去也”，在作者的心態(tài)上抹上了一層淡淡的惆悵色彩。杏花村與酒連在一起，出自杜牧《清明》詩“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。”后來酒店多以杏花村為名。 “野渡舟橫，楊柳綠陰濃?！薄耙岸伞本溆庙f應(yīng)物《滁州西澗》詩“野渡無人舟自橫”，“野渡舟橫”顯出了環(huán)境的凄幽荒涼。而一見到“楊柳綠陰濃”，又不免給詞人增添了一絲絲離愁。楊柳往往與離愁別恨聯(lián)在一起，楊柳成為了離別的象征物?！皹乔熬G暗分?jǐn)y路，一絲柳，一寸柔情?！保▍俏挠ⅰ讹L(fēng)入松》）“綠陰濃”，也含有綠暗之意。清幽荒寂的野渡，象征離愁別恨的楊柳，與上文所形成的淡淡的惆悵色彩是和諧一致的。這一切又為下文“望斷江南山色遠(yuǎn)，人不見，草連空”的懷人悵別作了鋪墊，渲染了環(huán)境氛圍。經(jīng)過上文渲染、鋪墊之后，“人不見”的“人”就不是憑空出現(xiàn)的了?！巴麛嘟仙缴h(yuǎn)，人不見，草連空。”謝逸是江西臨川人，也是江南人了。他一生雖工詩能文，卻科場(chǎng)不利，屢試不第，以布衣終老。這樣一位落拓文人，身在異鄉(xiāng)，心情凄苦，自不待言，遠(yuǎn)望江南，青山隱隱，連綿無際，相思離別之情，油然而生。意中人遠(yuǎn)在江南，可望而不可見，可見的惟有無窮無盡的春草，與天相接，延伸到無限遙遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方。而春草又是容易引起離別相思的物象?！冻o·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”。“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！保ɡ铎稀肚迤綐贰罚┰~人用了一個(gè)遠(yuǎn)鏡頭，遠(yuǎn)望春草連天，伊人何處？心馳神往，離恨倍增。過片緊接上片，由望斷江南而人不見的相思之苦，自然轉(zhuǎn)入到回憶往事?！跋﹃枴嬈林小蔽寰淙腔貞浲?，由上片的從空間著筆轉(zhuǎn)入到下片的時(shí)間追憶。五句都是“記得”的內(nèi)容，都應(yīng)由“記得”領(lǐng)起。但“文似看山不喜平，”詞尤忌全用平鋪直敘，所以作者從回憶開始，馬上描繪形象，而不從敘事入手。在一個(gè)夕陽西下的美好時(shí)刻，樓外晚煙輕籠，在這漫馨旖旎的環(huán)境里，一位絕色佳人出現(xiàn)了。融融脂粉，香氣宜人，淡淡眉峰，遠(yuǎn)山凝翠。詞人不多作鋪敘筆法寫她的面容、體態(tài)，而采用以部分代整體的借代修辭法，讓讀者通過審美聯(lián)想去想象她的美麗，只寫她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。較之盡情鋪敘，一覽無余，更令人神往。這是多么鮮明的形象！在詞人記憶的熒光屏上永遠(yuǎn)不會(huì)消失。然后再用補(bǔ)寫辦法，補(bǔ)敘往事：“記得年時(shí)，相見畫屏中?！边@說明上面的一切都發(fā)生在樓上的畫屏中。至于相見以后，是很快就離別了呢，還是共同生活了一段時(shí)間？作者不再作任何說明。填詞也如繪畫，繪畫不能把整個(gè)紙面全部畫滿，什么都畫盡，而應(yīng)該留下適當(dāng)?shù)目瞻?，筆盡而意不盡。填詞也要留有空白，留有讓讀者想象的余地?；貞浿链耍还P頓住，將時(shí)間拉回到眼前，“只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同?！被貞浀娘L(fēng)帆駛過之后，詞人不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)。關(guān)山迢遞，春草連天，遠(yuǎn)望佳人，無由再見。詞人心想：只有今夜天上的一輪明月照著他鄉(xiāng)作客的我，也照著遠(yuǎn)隔千里的她，我們只有共同向明月傾訴相思，讓我們通過明月交流心曲吧！“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月?！保铣沃x莊《月賦》）“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟?！保ㄌK軾《水調(diào)歌頭》）詞人此時(shí)的心境也許與此相似。謝逸著《溪堂詞》。毛子晉云：“溪堂小令，皆輕倩可人?！薄对~苑叢談》稱其詞“標(biāo)致雋永?！贝嗽~亦頗近之。（王儼思）

注意引用或化用典故詩歌引用或活用典故也是較為普遍的現(xiàn)象，這也是詩歌高度概括、精練的特點(diǎn)所決定的。a.正面用典唐朝劉禹錫的《烏衣巷》：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓 www.wsdxs.cn/html/gudai

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