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1，難忘的一天

我的腰真的有點(diǎn)腰間盤突出，天天騎車不，習(xí)慣上沒能正確。此刻，已是夜深人靜，這一天下來，盧淵同，盧一方，盧淵冬，盧進(jìn)發(fā)，盧菊蘭，盧允慶，盧水發(fā)。清晨醒來，我狀態(tài)真的不行，家給我感覺沒用生命力。說真的，我對(duì)爸爸幾乎沒有感情，心不在了，我錯(cuò)了，我得去關(guān)心爸爸，肯定爸爸，爸爸是最棒的，最了不起的，從不悲傷。他需要阿鼎這樣有點(diǎn)工資給他，我要是有錢就好了，我會(huì)像倪萍一樣給家人心里上的關(guān)照。明天我想去給爸爸賣菜。真的不希望他很晚回來，我該怎么樣去給他賣菜呢？九點(diǎn)多之后見了明芳，九點(diǎn)半在花鼓市場天香閣7號(hào)包廂開會(huì)，一進(jìn)去，人好多，都是大人物，我要表達(dá)“美麗鄉(xiāng)村建設(shè)”感到準(zhǔn)備不足。入座，我聽著他們對(duì)整個(gè)盧氏家族的目前狀況，我對(duì)家鄉(xiāng)有了“不簡單”的認(rèn)識(shí)，近期我對(duì)“不簡單”有了深刻認(rèn)識(shí)，我自己感覺我做錯(cuò)了事，自己真的太單純了，生活哪有那么簡單。做每一件事都不簡單，生活很淡漠的“你不想吃一時(shí)的苦，就得吃一輩子的苦。”家鄉(xiāng)里有姓氏不一樣的人，在立碑事情上，果真不可輕易立碑，盧菊蘭說得到位，要是今后發(fā)家出去，一代二代代代下去，，那天發(fā)家致富，做官，盧氏后代可是截然不同的，其它姓氏可是不一樣態(tài)度。我警醒了，不得了不得了。人與人關(guān)系上，道路是曲折的，但是沒有那一條路是平坦的，這是一次機(jī)會(huì)，我必須思想上跟進(jìn)，才可發(fā)展。今天盧淵同對(duì)桌上的同事，都做了一個(gè)分配，盧允慶、盧菊蘭……顧問，盧阿縣、盧明芳副會(huì)長，盧淵同旁邊的老公公年紀(jì)大了，頭腦清醒，一位硬朗的老人，得多在爸爸面前說一說，艷艷也有說職高校長，這點(diǎn)很好，生活需要榜樣，領(lǐng)頭人，今天，我瞬間發(fā)現(xiàn)我的責(zé)任很大，我起到秘書的作用，傳達(dá)的效果，聯(lián)系好資源，溝通好鏈接，起到一條龍的作用。說起龍，記得我有一個(gè)下午，窗前那條龍仿佛出現(xiàn)在眼前，神奇的龍。交談著，盧一方說話我一直在聽著，盧水發(fā)是榜樣，盧允慶也是榜樣。離開吃飯的地方，去紋眉的地方，真的無法理解，簡直就是坑，“沒主見，拿不定主意”，不，家里媽媽哥哥都沒主見，是因?yàn)樗麄儧]做成幾件事，我一定要做成事。從紋眉哪出來，點(diǎn)痣了難看得不得了，我立馬去買了便利貼。我感覺貓貓不在，我掙不到錢，不可迷信。第一次去“高橋下”，壽寧真的適合生活養(yǎng)老，思想要發(fā)展，在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，一定要到哪都能掙到錢。我也是不稀罕城里生活，但對(duì)體驗(yàn)城里生活情有獨(dú)鐘。今晚，跟老師見面。見了鄉(xiāng)村建設(shè)的策劃師，不可想象。我需要克莉，需要她，我決定在這兒，我還沒在壽寧爬起來。

難忘的一天

2，中國流行音樂被什么體裁音樂所代替

第一發(fā)展階段：1917-1936年（上海時(shí)期）從中國流行音樂先軀黎錦暉先生從事音樂活動(dòng)算起，中間以其封建的明月歌劇社為線索，先以兒童歌舞劇如《三蝴蝶》、《麻雀與小孩；歌舞表演曲如《可憐的秋香》、《寒衣曲》等開始，繼而創(chuàng)作了中國第一批家庭愛情歌曲，即流行歌曲《毛毛雨》、《妹妹我愛你》、《桃花江》、《特別快車》等。本期終止于明月歌劇社音樂團(tuán)體的解散，眾歌星大都進(jìn)入電影界為止。此期的演唱風(fēng)格不甚優(yōu)美，常用類聲喊叫的唱法。代表歌星有黎明輝、王人美、黎莉莉、薛玲仙、胡笳、嚴(yán)斐、英茵、徐粲鶯、蔡一鳴、錢鐘秀、張仙琳等。作曲家有黎錦暉、嚴(yán)工上、許如輝、任光等。詞作家有黎錦暉、高天棲、安娥、王乾白、魏如晦等。第二發(fā)展階段：前期：1937-1949年（上海時(shí)期）本期從周璇進(jìn)入電影界后，在影片《馬路天使》中所演唱的兩首插曲，《天涯歌女》和《四季歌》傳遍全國。由她開創(chuàng)一代歌風(fēng)影響整個(gè)中國歌壇，這種風(fēng)格可形容成婉轉(zhuǎn)、輕柔、松弛、甜美。但音量、力度都不大。此期歌壇整個(gè)情況是沒有歌舞表演團(tuán)體表演。專門靠灌唱片和電臺(tái)播音來演唱的歌星是少數(shù)，大多數(shù)歌星都以拍電影為主，演唱電影插曲的影歌雙棲形式出現(xiàn)。本期到共和國成立后，大部分主要代表歌星都轉(zhuǎn)移到香港發(fā)展為止。代表歌星有周璇、白虹、龔秋霞、姚莉、嚴(yán)華、姚敏、張翠紅、李麗華、白光、李香蘭、張帆、黃飛然、黃源尹、吳鶯音、歐陽飛鶯、梁萍、逸敏、屈云云、金溢、白云、鄧白英、佩妮、張伊雯、韓菁清等。作曲家有黎錦光、陳歌辛、姚敏、嚴(yán)華、李厚襄、嚴(yán)折西、嚴(yán)個(gè)凡、梁樂音、陳瑞禎、劉如曾、嚴(yán)工上、劉雪庵、賀綠汀、張簧、張昊等。詞作家有吳村、陳棟蓀、李雋青、范煙橋、田漢、葉逸芳、張準(zhǔn)、魯旭、包乙等。后期：1950-1969年（香港時(shí)期）本期從姚敏、姚莉兄妹為首，很多主要代表歌星都轉(zhuǎn)移到香港發(fā)展開始。最初還是以影歌雙棲為主，隨時(shí)間推移，靠演唱和錄制唱片的歌星比例有所增高。影片中不是由演員本人唱插曲，請(qǐng)專業(yè)歌星配唱的情況也多起來，但仍無明顯有影響的歌舞團(tuán)體表演。演唱風(fēng)格無太大變化，輕柔曼妙的特點(diǎn)有所減少，趨向于自然、平淡。另外由于白光的影響，以低音域演唱，具有中音特色的歌星增多；用西洋傳統(tǒng)發(fā)聲方法演唱或更多借用西洋傳統(tǒng)發(fā)聲技巧的歌星也增多了，這是受到李香蘭的影響。到了二十世紀(jì)六十年代后期，國語流行歌曲在香港漸趨衰落，粵語歌曲中興，在歌壇上占據(jù)主導(dǎo)位置。主要代表人物是許冠杰。本期主要代表歌星潘秀瓊、崔萍、張露、葛蘭、劉韻、顧媚、席靜婷、潘迪華、董佩佩、蓓蕾、夏夢(mèng)、石慧、江巖、楊光、石林等。作曲家有黎平、楊龍、勵(lì)鳴、王福齡、周藍(lán)萍、顧嘉輝、黃露、夏端齡（日本作曲大師服部良一）、江適、葉純之、草田、于粼等。詞曲家陳蝶衣、陶秦、易文、盧一方、司經(jīng)明等。第三發(fā)展階段：1970-1981（臺(tái)灣時(shí)期）從二十世紀(jì)六十年代后期，臺(tái)灣的流行音樂逐步發(fā)展起來。取代了國語流行歌曲漸趨衰落的香港歌壇的位置。其標(biāo)志是謝雷一曲《曼麗》、姚蘇蓉一曲《今天不回家》紅遍東南亞，奠定了臺(tái)灣流行歌壇的領(lǐng)先地位。之前，臺(tái)灣歌壇所演唱的歌曲有漢族及各少數(shù)民族民歌（包括閩南語歌曲）；上海時(shí)期和香港時(shí)期的國語流行歌曲；以及受日本影響的創(chuàng)作歌曲。后來逐步創(chuàng)作出處于上海時(shí)期流行歌曲與現(xiàn)代城市流行歌曲之間具有自己特點(diǎn)的時(shí)代曲。這種風(fēng)格的歌曲，直到二十世紀(jì)八十年代初才漸趨衰落，而被新城市流行歌曲所取代。在二十世紀(jì)七十年代中期，臺(tái)灣曾出現(xiàn)過著名的校園民歌運(yùn)動(dòng)。由學(xué)生首先發(fā)起創(chuàng)作、演唱，影響深遠(yuǎn)，以至波及到香港及內(nèi)地歌壇。直到八十年代前期，才匯入了流行音樂，融合在一起發(fā)展，為流行音樂注入了新鮮血液。 (2)回復(fù)1樓2012-07-22 17:35舉報(bào) |個(gè)人企業(yè)舉報(bào)垃圾信息舉報(bào)a漫步君路11獨(dú)：親愛真誠不知有滄桑，并肩攜手不知有彷徨合：我們的意氣凌駕霄漢上，我們的思想皎如月光。我們要刻苦修養(yǎng)，做新青年的榜樣。獨(dú)：我們要奮發(fā)圖強(qiáng)，做新中國的棟梁合：親愛真誠消除悵惘，并肩攜手爭取輝煌。這首歌在抗戰(zhàn)勝利后勉勵(lì)青年向上建設(shè)新中國。與《畢業(yè)歌》可以相媲美。它們?cè)诓煌瑲v史時(shí)期對(duì)青年起到了不同的鼓舞作用。1946年周璇在同地所拍《長相思》一片中的插曲《凱旋歌》、《童歌》、《花樣的年華》則是反映出****的內(nèi)容。另如1942年周璇在上海國華影業(yè)公司所拍《惱人春色》插曲鐘山春，歌唱南京鐘山石頭城呼喚****。1939年在同地所拍《七重天》插曲《難民歌》，1941年在同地所拍《解語花》插曲《勉小學(xué)生歌》、《救濟(jì)難民歌》、從歌名上一眼即看出其在****中的意義。再一個(gè)典型是歌唱人民群眾的，以歌唱農(nóng)民的居多。如周璇所唱《解語花》插曲《家人忙》、《插秧曲》；李麗華在藝華影業(yè)公司所拍《復(fù)活》插曲《小山歌》（又名《農(nóng)村情歌》）；姚莉演唱的流行歌曲《好百姓在家鄉(xiāng)》；嚴(yán)華演唱的流行歌曲《口哨的安慰》則是城市工人生活的艱辛。周璇1943年在華影所拍《漁家女》，其主題歌曲唱出漁民的勤勞。她1947年在國泰影業(yè)公司所拍進(jìn)步影片《億江南》插曲《人人都說西湖好》和《羅大嫂與王二姐》則唱出采茶女的辛酸。還有歌唱其他下層人民的，如周璇在影片《長相思》插曲中，唱出了歌女的無奈和覺醒。姚莉演唱的《金絲島》唱出被束縛女性的苦惱，鼓勵(lì)其爭取自由。龔秋霞演唱的《賣報(bào)歌》謳歌的是報(bào)童。白光1949年在香港長城影片公司所拍《**》（我國第三次重拍根據(jù)托爾斯泰名著《復(fù)活》改編的電影劇本，前面提到李麗華主演的《復(fù)活》是第二次重拍）演唱的插曲《嘆十聲》，則唱出煙花女子的傷心。另一大類電影插曲，有的無明顯的社會(huì)意義，是根據(jù)劇情需要而寫。多為根據(jù)古典名著和民間傳說改編的。如1940年周璇在國華公司所拍《三笑》插曲《點(diǎn)秋香》、《心愿》等。同年所拍《西廂記》插曲《拷紅》、《月圓花好》、《蝶兒曲》等。1944年她在華影新拍《紅樓夢(mèng)》插曲《葬花》和《悲秋》。還有1938年周璇在藝華公司所拍《三星伴月》插曲《何日君再來》。而其中另一首插曲《工場》則有生產(chǎn)國貨抵制外貨的意義。這些插曲群眾都耳熟能詳、家喻戶曉。1937年周璇在明星公司所拍進(jìn)步影片《馬路天使》的兩首插曲《天涯歌女》和《四季歌》，歌中唱出日寇侵占我國東北，使人民流離失所，這更是盡人皆知。還有一種類型就是民歌。中國歌壇后無來者的一代歌后周璇，一個(gè)突出的貢獻(xiàn)便是把民歌帶上了舞臺(tái)。以前民歌小調(diào)是登不上大雅之堂的，只有茶肆、酒樓賣唱。她演唱的民歌最多，如湖南民歌《采檳榔》、廣東梅縣民歌《賣雜貨》、安徽民歌《鳳陽花鼓》、綏遠(yuǎn)（今內(nèi)蒙）民歌《送大哥》、上海民歌《尤華的桃花》、東北民歌《新對(duì)花》、湖北民歌《五更同心結(jié)》?！短煅母枧?、《四季歌》是蘇州民歌、《知心客》、《哭七七》填詞而成。還有一大批以民歌風(fēng)格創(chuàng)作的歌曲如《送情郎》、《夢(mèng)中夢(mèng)》等。又有一類是歌唱祖國大好河山、美麗的自然風(fēng)光景色的。如姚莉演唱的《可愛的秋天》、《春滿人間》、《馬來風(fēng)光》、《南海之晨》、《白蘭香》。嚴(yán)斐演唱的《南島傍晚》，周璇在影片《花外流鶯》中演唱的主題歌《花外流鶯》和插曲《高崗上》、《春之晨》也是這一類型的。常見是歌唱愛情一類的情歌。有些風(fēng)格清新，生活氣息很濃。如姚莉演唱的《跟你開玩笑》，唱的是年青戀人在一起鬧著玩的情景。她演唱的另一首《你要說明了》唱出女孩的細(xì)致敏感，讓男友解釋問題。還有不少歌唱親情的，如姚莉演唱的《我愛媽媽》；龔秋霞在明星公司所拍《古塔奇案》的插曲《思母》，她在中聯(lián)公司所拍《薔薇處處開》的插曲《搖媽媽》；梅熹所演唱影片《胭脂淚》插曲《思母曲》等，都是歌唱母親之偉大的。回復(fù)3樓2012-07-22 17:35舉報(bào) |個(gè)人企業(yè)舉報(bào)垃圾信息舉報(bào)a漫步君路11其中除了具有明顯社會(huì)甚至政治意義的，還有很多熱情開朗積極向上，大都唱出人民群眾的喜好，與人民群眾思想感情相貼切。人民群眾喜歡春天、太陽、花朵、小草、流云、雪花、雨滴；更喜歡親情、友情、愛情等人間的美好情感。流行歌曲有著深厚的群眾基礎(chǔ)，這在早期中國流行歌曲中有著明顯的體現(xiàn)。其是當(dāng)年歌壇無以替代的高潮結(jié)晶，我國流行音樂史中光輝篇章的特征。將其從長達(dá)半世紀(jì)的塵封中解脫出來。便其免于在漫長的隔絕中而被淹沒.樂與流行音樂我國歌壇上有一件怪事，那就是非把流行歌曲叫做“通俗歌曲”不可。其實(shí)這是錯(cuò)的，起碼也是意義不確切。音樂的大分類只有兩種：嚴(yán)肅音樂和通俗音樂。還有一些具體以音樂特點(diǎn)和功能為依據(jù)的小分類，決不能與這兩大類相提并論。它們不是同一層次和毓的。如藝術(shù)歌曲、抒情歌曲、校園歌曲、隊(duì)列歌曲等。通俗音樂是相對(duì)于嚴(yán)肅音樂而言的一個(gè)大范圍，大概包括輕音樂、輕歌劇、民間音樂、民歌、群眾歌曲、進(jìn)行曲、舞曲，美國首先流行的爵士、布魯斯、搖滾、迪斯科、另類（非主流）、鄉(xiāng)村歌曲等。還有一大支，就是世界各國均有的流行歌曲。由此可見，流行歌曲是通俗音樂中的一種，這涵蓋在通俗音樂之內(nèi)，而不能代表全部通俗音樂。打個(gè)不一定完全正確的比方，它們是父子關(guān)系而不是兄弟關(guān)系，更不是一回事。現(xiàn)今歌唱比賽中分成“美聲”、“民族”、“通俗”三種唱法，歷屆青年歌手電視大獎(jiǎng)賽中，一直沿襲了這種叫法。依上述的分類，民歌也屬于通俗音樂范疇的，那么順理成章民族唱法也可以叫做“通俗唱法”嘍！這樣豈不亂了套？音樂界有那么多專家，難道他們不曉得這個(gè)產(chǎn)道理？原來這件事在當(dāng)年有個(gè)特定的歷史背景。二十世紀(jì)三、四十年代的那個(gè)發(fā)展高潮的流行歌曲曾被認(rèn)為是“靡靡之音”、“黃色歌曲”，1949年以后都轉(zhuǎn)到香港去發(fā)展了，所以1949-1979三十年，內(nèi)地是沒有流行歌曲的。有人形容流行音樂被掃地出門了。但它在港臺(tái)卻沒有停止發(fā)展，形成與上海時(shí)期一脈相承。粉碎“四人幫”后，改革開放實(shí)行市場經(jīng)濟(jì)政策，流行歌曲又轉(zhuǎn)回了娘家。以前一段經(jīng)歷年輕聽眾不甚了解；粉碎“四人幫”后的情況還應(yīng)記憶猶新。鄧麗君的錄音帶最早傳入內(nèi)地，幾次被明令禁止播放。李谷一基于歌唱家的敏銳，首先在演唱電視片《三峽的傳說》插曲《鄉(xiāng)戀》中，應(yīng)用了氣聲技巧，結(jié)果引起軒然大波，批判之聲不絕于耳。實(shí)際上，她只是位民歌手，而并非真正意義上的流行歌手。真正應(yīng)用流行唱法的程琳，曾經(jīng)歷三次沉浮。連蘇小明演唱的“軍港之夜”也受到批判。當(dāng)時(shí)發(fā)生這些事并不奇怪，因?yàn)橛?jì)劃經(jīng)濟(jì)是不會(huì)允許具有明顯商業(yè)特征的流行音樂存在的。這是作為經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)對(duì)與其相適應(yīng)的上層建筑的要求。但不應(yīng)動(dòng)輒就提到政治高度，流行音樂沒那么壞！對(duì)流行音樂的態(tài)度，反映出當(dāng)時(shí)不同經(jīng)濟(jì)體制的較量。在1983年的全國輕音樂會(huì)議上，絕大多數(shù)專家認(rèn)為，對(duì)流行音樂不能硬性禁止，應(yīng)允許其存在而因勢利導(dǎo)，為社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)服務(wù)。但對(duì)于稱呼，為了避免使人聯(lián)想到三、四十年代的流行歌曲，就定了“通俗歌曲”這個(gè)名字。這是可以理解的，因?yàn)槟遣皇乾F(xiàn)在，畢竟那是1983年啊。但從此，流行音樂有了合法身份，與西洋傳統(tǒng)唱法歌曲、民歌形成鼎足三分之勢，卻一直沿用了“通俗歌曲”這個(gè)意義不確切的名字。還有業(yè)內(nèi)人士提到，在上世紀(jì)八十年代初，我國歌壇開始出現(xiàn)一批抒情歌曲，如李谷一演唱的《鄉(xiāng)戀》，朱逢博演唱的《美麗的心靈》，鄭緒嵐演唱的《太陽島上》，蘇小明演唱的《軍港之夜》等。它們并不是真正意義上的流行歌曲，而是同屬通俗音樂范疇的其他類作品。似乎這也是把流行歌曲叫做“通俗歌曲”的根據(jù)之一。其實(shí)這些歌曲只是我國歌壇向流行音樂跨越的過渡性作品。如果在今天歌唱比賽的流行唱法組，再用當(dāng)年的唱法演唱這些曲目，評(píng)委都不會(huì)承認(rèn)的。回復(fù)4樓2012-07-22 17:35舉報(bào) |個(gè)人企業(yè)舉報(bào)垃圾信息舉報(bào)a漫步君路11如今已過去二十年，社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)搞得有聲有色，作為文化上層建筑的流行音樂也發(fā)展得蓬蓬勃勃。不應(yīng)再沿用1983年那個(gè)特定歷史背景下，所不得不用的這個(gè)意義不確切的名字，應(yīng)當(dāng)實(shí)事求是?！敖忖忂€須系鈴人”，這件事還要靠音樂專家和文化管理部門共同來完成，把恰如其分的名字還給流行音樂。什么是華語流行歌曲上面已論述了通俗音樂與流行音樂的關(guān)系，以說明把流行歌曲稱為“通俗歌曲”意義不確切。還有一個(gè)問題，那就是現(xiàn)今歌壇常常出現(xiàn)“華語流行歌曲”一詞，“華語流行歌曲”又是什么？它與中國流行歌曲是什么關(guān)系？我國歷史悠久，有高度的文明，文化底蘊(yùn)深厚。僅就流行音樂而言，至今已有八十余年的歷史，其中有光輝燦爛的篇章；也有不可替代的發(fā)展高潮。其影響深廣，具有明顯的國際性。世界很多國家和地區(qū)都有這種流行歌曲。在二十世紀(jì)三、四十年代，東南亞就傳播中國流行歌曲。那時(shí)他們尚不能自己創(chuàng)作，而是直接傳唱中國流行歌曲。這個(gè)問題從中國流行音樂第三發(fā)展階段——臺(tái)灣時(shí)期以后，逐漸更加明顯，到今天已經(jīng)非常突出。在中國本土（包括香港、臺(tái)灣地區(qū)）以外的國家，尤其是東南亞一些國家，也在唱這種流行歌曲，并且都有很好的歌曲創(chuàng)作和音樂制作。大家都知道，潘秀瓊、林竹筠、陳芬蘭、黃露儀（黃鶯鶯）、韓寶儀、許美靜、孫燕姿、岳雷、秦詠、李思松、黎拂揮是新加坡籍；華怡保、張小英、藍(lán)英、劉秋儀、柯以敏、羅賓、莊學(xué)思、巫啟賢、巫奇是馬來西亞籍；善唱《成吉思汗》的艾慧那是印尼籍；翁倩玉、陳美玲、璐璐是日本籍；洛城三兄弟是美國籍。他們雖都是炎黃子孫，便行政國籍不是中國，只是所演唱的這些流行歌曲，運(yùn)用的語種都是華語，與中國流行歌曲是一樣的。但因有國籍的區(qū)別，稱華語流行歌曲，意義更為準(zhǔn)確。華語流行歌曲傳播的范圍很廣。當(dāng)然，我們中國流行歌曲也是屬于華語流行歌曲范疇的。1949-1979三十年內(nèi)地沒有流行歌曲流行歌曲是通俗音樂中的一種?？梢哉f是產(chǎn)生于城市，有著鮮明的朝代性，易于在群眾中廣泛流傳，發(fā)展中趨向于國際化，又有著明顯商業(yè)特征的一類音樂。藝術(shù)上也有很多不同于其他音樂的特點(diǎn)。僅從其作曲特點(diǎn)上，便可以看出它與其他音樂的區(qū)別。中國早期流行歌曲，特別是第二發(fā)展階段前半部上海時(shí)期，以周璇為代表的風(fēng)格。曲中裝飾音、上下滑音多，有長切分音，高音段落和低音段落的明顯對(duì)比，加上具有特色的演唱風(fēng)格，形成了婉轉(zhuǎn)、輕柔、松弛、甜美的格調(diào)?，F(xiàn)今第四發(fā)展階段的新城市流行歌曲，遠(yuǎn)離了傳統(tǒng)，風(fēng)格又與上面的明顯不同。曲中長、短切分音附點(diǎn)切分音多，加上小節(jié)內(nèi)外每拍千絲萬縷的連接，使歌詞排列也隨著旋律有意閃躲節(jié)奏律動(dòng)。歌詞白話長句字?jǐn)?shù)多，排列緊湊形成短音符號(hào)。還有多種多樣的起頭，無窮動(dòng)的結(jié)尾，有規(guī)律的反復(fù)。再加上輕聲、氣聲、泣聲、嘆聲、啞音、哭腔、延時(shí)處理等多種技巧處理，使歌曲表現(xiàn)出俏麗、新巧、抒情、有力的風(fēng)格特點(diǎn)。感情起伏波動(dòng)大，低徊處如絮耳語，高亢處如海浪奔騰。 1949年共和國成立后，逐步禁唱流行歌曲，認(rèn)為屬于“靡靡之音”。從此，在內(nèi)地被掃地出門，后來都轉(zhuǎn)移到大陸以外的香港去發(fā)展了。有人說：“哪里有人群，哪里就有音樂。”還可以接上兩句，那就是“哪里有城市，哪里就有流行歌曲?！比嗣裥枰植粶?zhǔn)唱，就找來了代替品。有當(dāng)時(shí)的群眾歌曲、民歌、外國歌曲等。這些歌曲是來代替流行歌曲的，而其本身屬于通俗音樂中的另一類歌曲。不能把流行歌曲的定義簡單看成是只要能在群眾中廣泛流傳的就是流行歌曲。流行歌曲在各方面均有自己獨(dú)有的特點(diǎn)。但從“流行歌曲”這個(gè)名稱本身來說，字面上是不夠嚴(yán)格。因?yàn)橥瑢偻ㄋ滓魳分衅渌恍╊悇e的歌曲，如上面提到的三種，也能在群眾中廣泛流傳。但因習(xí)慣的叫法已成自然，就像一些約定俗成的事物一樣。在了解其真正含義的情況下，還是稱其為流行歌曲相對(duì)更恰如其分?；貜?fù)5樓2012-07-22 17:35舉報(bào) |個(gè)人企業(yè)舉報(bào)垃圾信息舉報(bào)a漫步君路11八十年代中后期，港臺(tái)歌曲的介入促使“死氣沉沉”的大陸流行樂壇在“陣痛”中開始醞釀變革。張明敏、潘安邦、千百惠、費(fèi)翔、包娜娜、葉麗儀等港臺(tái)歌手在歷屆春節(jié)晚會(huì)上的出色表演使大陸的音樂人了解到了音樂產(chǎn)業(yè)在大陸這塊土壤上蓬勃發(fā)展的重要性。谷建芬、喬羽、閻肅、甲丁、關(guān)峽、李海鷹等大陸知名詞曲作家開始重視對(duì)本地歌手的培養(yǎng)和通俗流行歌曲的創(chuàng)作。于是，一批好的內(nèi)地歌手開始活躍在了內(nèi)地的熒屏上，經(jīng)典而又易于傳唱的流行歌曲開始多了起來。劉歡、毛阿敏、韋唯、成方圓、沈曉岑、程琳、蘇小明、蔡國慶演唱的歌曲開始在社會(huì)上流行開來，接下來杭天琪、李娜、林萍、毛寧、楊玨瀅、謝小東、那英、田震、含笑等歌手演唱的歌曲也開始風(fēng)靡大江南北。林依輪、周艷泓、滿文軍、孫浩、謝東、老狼、韋嘉、孫楠、韓紅、孫悅等歌手的相繼出現(xiàn)為大陸的流行樂壇不斷地“添磚加瓦”，一些大家耳熟能祥的歌曲也開始成為了各家KTV里點(diǎn)歌率居高不下的熱門曲目。《藍(lán)藍(lán)的夜藍(lán)藍(lán)的夢(mèng)》、《彎彎的月亮》、《懂你》、《愛的奉獻(xiàn)》、《軍港之夜》、《濤聲依舊》、《思念》、《請(qǐng)到天涯海角來》、《風(fēng)雨兼程》、《輕輕地告訴你》、《綠葉對(duì)根的情意》、《愛情鳥》、《笑臉》、《祝你平安》、《風(fēng)含情水含笑》、《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》、《又見茉莉花》、《同桌的你》、《九月九的酒》、《小芳》……這些歌曲都是在某年某月的某一天，就突然之間紅遍了半邊天…… 說到那些年的大陸流行歌壇，還有幾位創(chuàng)作型的歌手不得不說。崔健、高楓、郭峰、鄭鈞和許巍，提起這幾個(gè)人的名字，恐怕熟悉中國歌曲的人沒有人不知道。作為中國搖滾第一人，崔健的《一無所有》在中國一直享有很高的知名度，高楓創(chuàng)作并演唱的《大中國》與郭峰創(chuàng)作的歌曲至今依然可算為中國流行歌曲中的經(jīng)典曲目。之后的李泉、李春波、王炎和馮小泉也在一段時(shí)期內(nèi)出了一些質(zhì)素和創(chuàng)作水準(zhǔn)都很不錯(cuò)的作品，《冰糖葫蘆》、《中華民謠》、《霸王別姬》等歌曲均出自于青年音樂人馮小泉之手，學(xué)民族樂器出身的馮小泉對(duì)歌曲的創(chuàng)作駕輕就熟。他創(chuàng)作的歌曲曲調(diào)悠揚(yáng)悅耳，歌詞似散文一般流暢，讓人過目難忘…… 近年來一直活躍在舞臺(tái)上的歌手也有很多有不錯(cuò)的成績，如金海心、樸樹等。歌壇的新人也通過“選秀”節(jié)目涌現(xiàn)出來不少，再加上一些影視演員涉足歌壇，整個(gè)歌壇似乎呈現(xiàn)的是一種“亂象”…… 總體來說，中國的流行音樂在未來的日子里依舊還有無盡無窮的發(fā)展空間，只是對(duì)音樂人及音樂制作人的培養(yǎng)和扶植還需要努力。這，都需要一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，相信在不久的將來中國的流行音樂會(huì)和港臺(tái)流行音樂一樣，擁有一片屬于自己的更加廣闊的天空………出自：九十年代都是香港發(fā)展得比較好了，像張學(xué)友，鄧麗君，王杰，張國榮，梅艷芳等等再后來就是周杰倫，梁靜茹，蕭亞軒，陳奕迅。等等現(xiàn)在主要就是網(wǎng)絡(luò)音樂了這一塊。汪蘇瀧，徐良，許嵩等等。

中國流行音樂被什么體裁音樂所代替