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1，崔灝是哪個(gè)朝代的
2，崔灝的詩在唐詩中有什么地位
3，李白和崔灝關(guān)于岳陽樓的故事
4，崔灝的黃鶴樓詩
5，唐朝詩人
6，崔顥的黃鶴樓

1，崔灝是哪個(gè)朝代的

唐朝，著有詩作黃鶴樓

崔灝是哪個(gè)朝代的

2，崔灝的詩在唐詩中有什么地位

他作為盛唐詩人，《舊唐書·文苑傳》把他和王昌齡、高適、孟浩然并提。但最重要的還是那首《黃鶴樓》詩成就了崔顥，《唐詩三百首》是后人對(duì)唐詩的選集，就把崔顥這首詩列為七律詩中的第一首?？梢妼?duì)此詩的器重。元人辛文房《唐才子傳》記李白登黃鶴樓本欲賦詩，因見崔顥此作，為之?dāng)渴终f：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。”

崔灝是盛唐詩人，最著名的就是那首《黃鶴樓》，《唐詩三百首》是后人對(duì)唐詩的選集，就把崔顥這首詩列為七律詩中的第一首?？梢姶嗽姷牡匚?。詩仙李白登黃鶴樓曾言：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭?！?/section>

眼前有景題不得，崔顥題詩在上頭李白自己說的哦再看看別人怎么說的。

3，李白和崔灝關(guān)于岳陽樓的故事

是黃鶴樓，請(qǐng)看以下故事；昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙玻江上使人愁。這是唐朝詩人崔顥的一首七律詩，題在長江邊上的黃鶴樓。作者以子安乘黃鶴的神話為緣由，渲染出一種令人深深向往的環(huán)境氣氛，描繪出祖國錦繡山川的勝景，歷來讓人百讀不厭。據(jù)說在天寶三年，李白也到黃鶴樓漫游，看到崔顥這首題詩，越看越愛，贊嘆不已。望著長江上下如畫的風(fēng)景。李白也想再寫一首題黃鶴樓的詩，但想來想上，總是跳不出崔顥詩的意境。于是丟筆嘆道“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭?！彪S后，他便獨(dú)自乘船到江南一帶漫游去了。黃鶴樓所題的古詩中，以崔顥的詩最為人稱道。有關(guān)李白為此而“擱筆”的傳說，值得考究。李白在崔顥題詩前已兩登斯樓，均有詩作。崔顥題詩后，李白并非很快見到。李白對(duì)崔詩景仰之至，《登金陵鳳凰臺(tái)》似欲超越，與崔詩互有短長；《鸚鵡洲》則明顯學(xué)舌，故難以流傳。

不是岳陽樓，是黃鶴樓，崔灝寫了登黃鶴樓，就是晴川歷歷漢陽樹那首，李白游黃鶴樓時(shí)，想在墻壁上題一首詩，發(fā)現(xiàn)了崔灝的題詩，感覺自己寫的并沒有其好，遂作罷。

李白和崔灝關(guān)于岳陽樓的故事

4，崔灝的黃鶴樓詩

《黃鶴樓》是唐代詩人崔顥創(chuàng)作的一首七言律詩，被選入《唐詩三百首》。此詩描寫了在黃鶴樓上遠(yuǎn)眺的美好景色，是一首吊古懷鄉(xiāng)之佳作。前四句寫登臨懷古，后四句寫站在黃鶴樓上的所見所思。詩雖不協(xié)律，但音節(jié)瀏亮而不拗口。信手而就，一氣呵成，成為歷代所推崇的珍品。這首詩在當(dāng)時(shí)就很有名，傳說李白登黃鶴樓，有人請(qǐng)李白題詩，他說：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。”嚴(yán)羽《滄浪詩話》評(píng)：“唐人七言律詩，當(dāng)以崔顥《黃鶴樓》為第一?！?/section>

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千里空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。譯文：傳說中的仙人早乘黃鶴飛去，只留下了這空蕩的黃鶴樓。飛去的黃鶴再也沒有歸來酣跡豐克薟久奉勛斧魔了，唯有悠悠白云仍然千載依舊。晴天從黃鶴樓遙望江對(duì)岸,漢陽的樹木看得清清楚楚，鸚鵡洲上,草長得極為茂盛。時(shí)至黃昏不知何處才是我家鄉(xiāng)？面對(duì)煙波渺渺，大江令人發(fā)愁！

5，唐朝詩人

第十陳子昂初唐的詩歌大部分還沿用著前人浮糜的筆風(fēng)，唐人詩歌至陳公方真正大變。他開啟了后來的李白杜甫，也影響了盛唐乃至以后的眾多詩人。我將他排進(jìn)前十只要考慮了他對(duì)后人的影響，當(dāng)然也因?yàn)樗_實(shí)留下了一些絕唱。第九杜牧杜牧和李商隱是晚唐詩人的代表，詩至晚唐，已經(jīng)明顯走了下風(fēng)，不如前人的大氣。但“小李杜”的出現(xiàn)卻使晚唐出現(xiàn)了一片詩歌的新的景象?？删蛯懺姷乃囆g(shù)性和對(duì)文字的駕御力，杜牧還是遜于李商隱的。但就整個(gè)唐朝來說，能比他強(qiáng)的，恐怕也不多了。第八王昌齡以絕句馳名大唐的王昌齡，詩歌或是渾壯有力，或是暗喻深情，筆法的彰弛是很少有對(duì)手的。他的絕句在唐朝和李白齊名，可以說是唐人絕句的絕頂人物之一。放眼大唐，能在絕句上與王昌齡一爭高下的，恐怕也只有李白一人。所以我將他列在第八。第七李商隱作為晚唐詩人的第一代言人，他的詩歌水平是不容別人說二話的。特別是他自開一派詩風(fēng)，其詩令人百思而百得。絕句和律詩上有著極高的造詣，其詩歌給唐詩開了一片洞天。我將其排在了第七。第六孟浩然雖然常有人把他和王維放在一起，但要是真論起來，他和王維還是有一定差距的。但其文風(fēng)自然，筆法不食煙火，對(duì)文字的駕御能力是唐人少有的。就其對(duì)詩歌的影響力確實(shí)是少有人能比，基于此，我還是將他排進(jìn)了前六名。第五崔灝也許我將他排在這里會(huì)有很多人不服氣，但是就其在詩歌上的真正成就來說，崔灝確實(shí)在孟浩然李商隱之上。能和杜甫在其看家本事上律詩上一較高下的，唐人中僅有崔灝一人。雖然王昌齡也能在李白擅長的絕句上一爭高下，但是李白真正縱橫詩壇的卻是古風(fēng)，也就是古體歌行。崔灝一首《黃鶴樓》令李白都不得不嘆“眼前有景題不得”，也讓杜甫雖然律詩眾多，卻始終不能拿得“第一律詩”的稱號(hào)。就此一點(diǎn)，已經(jīng)是李商隱、孟浩然比不了的。況且崔灝極長長篇古體歌行，在盛唐能在這方面強(qiáng)于崔灝的，也只有李白杜甫二人而已。所以我將他排在第五。第四白居易以詩歌的水平而論，白居易和王維是不分高下的。但是在白王之間，我更偏愛王維。所以只能將白居易放在王維后面了。白居易是中唐第一詩人，也是新樂府詩的代表，長于長篇敘事，深受杜甫影響。其詩歌的藝術(shù)水平，放眼大唐，能真正壓過他的，也只有李白和杜甫了。第三王維王維是多才多藝的詩人，眾體皆善，其山水詩在唐朝可以說是沒有對(duì)手。他的詩歌意境深遠(yuǎn)，筆法如出水芙蓉，又盡帶蟬性。只可惜，他對(duì)自己的才華沒有好好開發(fā)，否則他也許真能和李白杜甫一爭高下。但歷史不能假設(shè)，所以他還是落在了李杜之下。第二杜甫第一李白劉禹錫不僅是一位政治改革家和哲學(xué)思想家，也是一位有著獨(dú)特成就的出色詩人。盡管他和韓愈、白居易都有深厚的交情，卻能在詩歌的風(fēng)格上保持獨(dú)立自主，不附合、更不附屬于韓、白的有勢力的流派。這突出地表現(xiàn)在對(duì)民間文學(xué)的學(xué)習(xí)上，他的愛好不僅局限于一般人所熟悉的古代樂府歌辭，而更感到興趣的則是當(dāng)時(shí)民間所流行的俚歌俗調(diào)。他的《竹枝詞》、《柳枝詞》就是他的藝術(shù)實(shí)踐。他的詩歌語言干凈明快，決無炫博矜奇的地方。其藝術(shù)精華在于《劉夢得文集》。

6，崔顥的黃鶴樓

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹[①]，芳草萋萋鸚鵡洲[②]。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是? 煙波江上使人愁。崔顥早期詩歌多寫閨情，反映婦女生活；后赴邊塞，所寫邊塞詩慷慨豪邁，詩風(fēng)變?yōu)樾蹨啽挤?。但崔顥詩最?fù)盛名的則是《黃鶴樓》。相傳這首詩為大詩人李白所傾服。宋代計(jì)有功《唐詩紀(jì)事》卷二十一在《黃鶴樓》詩*曰：“世傳太白云：眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。遂作《鳳凰臺(tái)》詩以較勝負(fù)?！痹诵廖姆俊短撇抛觽鳌肪硪灰灿涊d了李白登黃鶴樓，因見崔顥此詩，即“無作而去，為哲匠斂手云”。當(dāng)然，這個(gè)傳說未必實(shí)有其事，計(jì)有功在注文的后面就表示了“恐不然”的懷疑。但李白的《登金陵鳳凰臺(tái)》詩，在寫法上與崔作確有相似之處。至于其《鸚鵡洲》詩：“鸚鵡來過吳江水，江上洲傳鸚鵡名。鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青!煙開蘭葉香風(fēng)暖，岸夾桃花錦浪生。遷客此時(shí)徒極目，長洲孤月向誰明?”則不僅前四句格式酷似崔詩，而且全詩格調(diào)逼肖。宋元間方回的《瀛奎律髓》卷一指出：“太白此詩乃是效崔顥體，皆于五六加工，尾句寓感嘆，是時(shí)律詩猶未甚拘偶也?！币蚨@首詩歷來受到極高的稱譽(yù)。南宋嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩評(píng)》認(rèn)為：“唐人七言律詩，當(dāng)以崔顥《黃鶴樓》為第一?！敝敝燎迦藢O誅編選的頗有影響的《唐詩三日首》，還把崔顥的《黃鶴樓》放在“七言律詩”的首篇。當(dāng)然，《黃鶴樓》之所以成為千古傳頌的名篇佳作，主要還在于詩歌本身具有的美學(xué)意蘊(yùn)。一是意中有象、虛實(shí)結(jié)合的意境美。黃鶴樓故址在武昌黃鶴山(即蛇山)的黃鵠磯頭，相傳始建于三國吳黃武年間，歷代屢毀屢修。昔日樓臺(tái)，枕山臨江，軒昂宏偉，輝煌瑰麗，崢嶸縹緲，幾疑“仙宮”。傳說仙人子安乘黃鶴過此(《齊諧志》)，費(fèi)祎登仙每乘黃鶴于此憩駕(《太平寰宇記》)。詩人登樓眺遠(yuǎn)，浮想聯(lián)翩，詩篇前四句遂從傳說著筆，引出內(nèi)心感受，景寓情中，意中有象。仙人乘鶴，杳然已去，永不復(fù)返，仙去樓空，唯留天際白云，千載悠悠。這里既含有歲月不再、世事茫茫的感慨，又隱隱露出黃鶴樓莽蒼的氣象和凌空欲飛、高聳入云的英姿，而仙人跨鶴的優(yōu)美傳說，更給黃鶴樓增添了神奇迷人的色彩，令人神思遐遠(yuǎn)。黃鶴樓因其所在的黃鶴山而得名，所謂“仙人乘鶴”之事，當(dāng)由其名附會(huì)而出，本屬子虛烏有。詩人卻巧妙地利用了這些傳說，從虛處生發(fā)開去，從而使詩篇產(chǎn)生了令人神往的藝術(shù)魅力。接著就寫實(shí)景，隔江一派大好景色彌望：晴朗的江面，漢陽地區(qū)的綠樹分明可數(shù)，鸚鵡洲上的青草，生長得十分茂盛。漢陽鸚鵡洲，原是今武漢市西南長江中的一個(gè)沙洲，相傳因東漢末年禰衡在此作《鸚鵡賦》而得名，后來漸被江水沖沒，今鸚鵡洲已非宋代以前故地。眼前的勝景明朗開闊，充滿著勃勃生氣，使人心曠神怡，留連忘返，竟至于直到日落江中，暮靄襲來。崔顥南下漫游。離家日久，面對(duì)著沉沉暮色，浩渺煙波，便產(chǎn)生了思鄉(xiāng)懷歸之情：“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁?！痹娙丝v筆順勢一路寫去，既表現(xiàn)了作者豐富復(fù)雜的內(nèi)心感受，又展示出黃鶴樓氣象萬千的自然景色，變化著的感情和變化著的景色，造成了一種優(yōu)美動(dòng)人的藝術(shù)意境。正如清人沈德潛在《唐詩別裁集》卷十三中對(duì)此詩所作的評(píng)論：“意得象先，神行語外，縱筆寫去，遂擅千古之奇?！倍菤庀蠡趾?、色彩繽紛的繪畫美。詩中有畫，歷來被認(rèn)為是山水寫景詩的一種藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，《黃鶴樓》也達(dá)到了這個(gè)高妙的境界。首聯(lián)在融入仙人乘鶴的傳說中，描繪了黃鶴樓的近景，隱含著此樓枕山臨江，崢嶸縹緲既形勢。頷聯(lián)在感嘆“黃鶴一去不復(fù)返”的抒情中，描繪了黃鶴樓的遠(yuǎn)景，表現(xiàn)了此樓聳入天際、白云繚繞的壯觀。頸聯(lián)游目騁懷，直接勾勒出黃鶴樓外江上明朗的日景。尾聯(lián)徘徊低吟，間接呈現(xiàn)出黃鶴樓下江上朦朧的晚景。詩篇所展現(xiàn)的整幅畫面上，交替出現(xiàn)的有黃鶴樓的近景、遠(yuǎn)景、日景、晚景，變化奇妙，氣象恢宏；相互映襯的則有仙人黃鶴、名樓勝地、藍(lán)天白云、晴川沙洲、綠樹芳草、落日暮江，形象鮮明，色彩繽紛。全詩在詩情之中充滿了畫意，富于繪畫美。三是聲調(diào)自然、音節(jié)瀏亮的音樂美。律詩有嚴(yán)格的格律要求，其實(shí)《黃鶴樓》并不是規(guī)范的七律。其一、二兩句第五、第六字竟都為“黃鶴”，第三句連用六仄，第四句以三平調(diào)煞尾。也不用對(duì)仗，幾乎都是古體詩的句法，而第五、第六句的“漢陽樹”、“鸚鵡洲”，亦似對(duì)非對(duì)。其所以被認(rèn)為是“七言律詩”名作的原因，除了前面所分析的它具有意境美、繪畫美之外，就是聲調(diào)自然、音節(jié)瀏亮。此詩前四句脫口而出，信手而就，一氣呵成，順勢直下，以至于無暇顧及七律的格律對(duì)仗。“五、六雖斷寫景，而氣亦直下噴溢，收亦然，所以可貴?！?清人方東樹評(píng)語，見高步瀛《唐宋詩舉要》卷五。)由于全詩一氣轉(zhuǎn)折，所以讀來自然流轉(zhuǎn)。此外，雙聲、疊韻和疊音詞或詞組的多次運(yùn)用，如“黃鶴”、“復(fù)返”等雙聲詞，雙聲詞組，“此地”，“江上”等疊韻詞組，以及“悠悠”、“歷歷”、“萋萋”等疊音詞，造成了此詩聲音鏗鏘，清朗和諧，富于音樂美。昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。崔顥（704～754），字不詳，汴州（今河南開封）人。唐代詩人。開元年間考中進(jìn)士，曾任太仆寺丞、司勛員外郎。青年時(shí)詩風(fēng)輕艷，多寫婦女題材，晚年出入邊塞，寫下了不少優(yōu)秀的邊塞詩篇，詩風(fēng)亦轉(zhuǎn)為剛健雄渾、豪邁壯逸。黃鶴樓，故址在今湖北武漢蛇山的黃鵠磯頭，始建于三國吳黃武二年（223），歷代屢毀屢建。傳說費(fèi)祎登仙后，常乘黃鶴于此憩息，故名黃鶴樓。這首詩描寫了登樓所見所感，并抒發(fā)了久客思鄉(xiāng)之情。黃鶴樓是著名古跡，且有費(fèi)祎在此登仙的傳說，因此登上黃鶴樓就不能不令人首先想起這一美麗而凄傷的神話。昔人即指費(fèi)祎。昔人已乘黃鶴登仙而去，而且是一去不復(fù)返了，這里只留下了一座空蕩蕩的黃鶴樓，以及那樓的上空終日飄浮無所依歸的白云，何等凄冷！昔人登仙，固是幸事，然今日之凄涼，則不能不令人感傷不已。前四句兩用“去”字，意在借那已逝的往昔，以襯托自身之孤獨(dú)凄涼，四句一氣呵成，純用古調(diào)，既寫出甫一登樓自然而生的感受，又借傳說為詩境涂上神奇的色調(diào)。五、六句描寫登樓所見實(shí)景，漢陽與黃鶴樓隔江相望，所以景物歷歷在目，鸚鵡洲在漢陽西南長江之中，因《鸚鵡賦》的作者禰衡被黃祖殺于此洲而得名，因此鸚鵡洲顯然并非單純的景象，而是帶有的詩人的濃厚的情感因素。最后寫到日暮時(shí)分，江上煙波浩渺，暮靄蒼茫，視線阻隔，家鄉(xiāng)不見，更增旅人思鄉(xiāng)情懷，詩境亦被推至極度蒼莽空闊。崔顥的這首詩，向來享有盛譽(yù)，宋代評(píng)論家嚴(yán)羽認(rèn)為“唐人七律詩，當(dāng)以此為第一”。據(jù)說大詩人李白到黃鶴樓時(shí)，準(zhǔn)備登覽題詩，看到崔顥此詩后，無法下筆，只作了打油詩一首：“一拳打碎黃鶴樓，一腳踢翻鸚鵡洲。眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭?！?/section>

崔灝《黃鶴樓》賞析昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是? 煙波江上使人愁。崔顥早期詩歌多寫閨情，反映婦女生活；后赴邊塞，所寫邊塞詩慷慨豪邁，詩風(fēng)變?yōu)樾蹨啽挤?。但崔顥詩最?fù)盛名的則是《黃鶴樓》。相傳這首詩為大詩人李白所傾服。宋代計(jì)有功《唐詩紀(jì)事》卷二十一在《黃鶴樓》詩*曰：“世傳太白云：眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。遂作《鳳凰臺(tái)》詩以較勝負(fù)?！痹诵廖姆俊短撇抛觽鳌肪硪灰灿涊d了李白登黃鶴樓，因見崔顥此詩，即“無作而去，為哲匠斂手云”。當(dāng)然，這個(gè)傳說未必實(shí)有其事，計(jì)有功在注文的后面就表示了“恐不然”的懷疑。但李白的《登金陵鳳凰臺(tái)》詩，在寫法上與崔作確有相似之處。至于其《鸚鵡洲》詩：“鸚鵡來過吳江水，江上洲傳鸚鵡名。鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青!煙開蘭葉香風(fēng)暖，岸夾桃花錦浪生。遷客此時(shí)徒極目，長洲孤月向誰明?”則不僅前四句格式酷似崔詩，而且全詩格調(diào)逼肖。宋元間方回的《瀛奎律髓》卷一指出：“太白此詩乃是效崔顥體，皆于五六加工，尾句寓感嘆，是時(shí)律詩猶未甚拘偶也。”因而這首詩歷來受到極高的稱譽(yù)。南宋嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩評(píng)》認(rèn)為：“唐人七言律詩，當(dāng)以崔顥《黃鶴樓》為第一?！敝敝燎迦藢O誅編選的頗有影響的《唐詩三日首》，還把崔顥的《黃鶴樓》放在“七言律詩”的首篇。當(dāng)然，《黃鶴樓》之所以成為千古傳頌的名篇佳作，主要還在于詩歌本身具有的美學(xué)意蘊(yùn)。一是意中有象、虛實(shí)結(jié)合的意境美。黃鶴樓故址在武昌黃鶴山(即蛇山)的黃鵠磯頭，相傳始建于三國吳黃武年間，歷代屢毀屢修。昔日樓臺(tái)，枕山臨江，軒昂宏偉，輝煌瑰麗，崢嶸縹緲，幾疑“仙宮”。傳說仙人子安乘黃鶴過此(《齊諧志》)，費(fèi)祎登仙每乘黃鶴于此憩駕(《太平寰宇記》)。詩人登樓眺遠(yuǎn)，浮想聯(lián)翩，詩篇前四句遂從傳說著筆，引出內(nèi)心感受，景寓情中，意中有象。仙人乘鶴，杳然已去，永不復(fù)返，仙去樓空，唯留天際白云，千載悠悠。這里既含有歲月不再、世事茫茫的感慨，又隱隱露出黃鶴樓莽蒼的氣象和凌空欲飛、高聳入云的英姿，而仙人跨鶴的優(yōu)美傳說，更給黃鶴樓增添了神奇迷人的色彩，令人神思遐遠(yuǎn)。黃鶴樓因其所在的黃鶴山而得名，所謂“仙人乘鶴”之事，當(dāng)由其名附會(huì)而出，本屬子虛烏有。詩人卻巧妙地利用了這些傳說，從虛處生發(fā)開去，從而使詩篇產(chǎn)生了令人神往的藝術(shù)魅力。接著就寫實(shí)景，隔江一派大好景色彌望：晴朗的江面，漢陽地區(qū)的綠樹分明可數(shù)，鸚鵡洲上的青草，生長得十分茂盛。漢陽鸚鵡洲，原是今武漢市西南長江中的一個(gè)沙洲，相傳因東漢末年禰衡在此作《鸚鵡賦》而得名，后來漸被江水沖沒，今鸚鵡洲已非宋代以前故地。眼前的勝景明朗開闊，充滿著勃勃生氣，使人心曠神怡，留連忘返，竟至于直到日落江中，暮靄襲來。崔顥南下漫游。離家日久，面對(duì)著沉沉暮色，浩渺煙波，便產(chǎn)生了思鄉(xiāng)懷歸之情：“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁?！痹娙丝v筆順勢一路寫去，既表現(xiàn)了作者豐富復(fù)雜的內(nèi)心感受，又展示出黃鶴樓氣象萬千的自然景色，變化著的感情和變化著的景色，造成了一種優(yōu)美動(dòng)人的藝術(shù)意境。正如清人沈德潛在《唐詩別裁集》卷十三中對(duì)此詩所作的評(píng)論：“意得象先，神行語外，縱筆寫去，遂擅千古之奇?！?二是氣象恢宏、色彩繽紛的繪畫美。詩中有畫，歷來被認(rèn)為是山水寫景詩的一種藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，《黃鶴樓》也達(dá)到了這個(gè)高妙的境界。首聯(lián)在融入仙人乘鶴的傳說中，描繪了黃鶴樓的近景，隱含著此樓枕山臨江，崢嶸縹緲既形勢。頷聯(lián)在感嘆“黃鶴一去不復(fù)返”的抒情中，描繪了黃鶴樓的遠(yuǎn)景，表現(xiàn)了此樓聳入天際、白云繚繞的壯觀。頸聯(lián)游目騁懷，直接勾勒出黃鶴樓外江上明朗的日景。尾聯(lián)徘徊低吟，間接呈現(xiàn)出黃鶴樓下江上朦朧的晚景。詩篇所展現(xiàn)的整幅畫面上，交替出現(xiàn)的有黃鶴樓的近景、遠(yuǎn)景、日景、晚景，變化奇妙，氣象恢宏；相互映襯的則有仙人黃鶴、名樓勝地、藍(lán)天白云、晴川沙洲、綠樹芳草、落日暮江，形象鮮明，色彩繽紛。全詩在詩情之中充滿了畫意，富于繪畫美。三是聲調(diào)自然、音節(jié)瀏亮的音樂美。律詩有嚴(yán)格的格律要求，其實(shí)《黃鶴樓》并不是規(guī)范的七律。其一、二兩句第五、第六字竟都為“黃鶴”，第三句連用六仄，第四句以三平調(diào)煞尾。也不用對(duì)仗，幾乎都是古體詩的句法，而第五、第六句的“漢陽樹”、“鸚鵡洲”，亦似對(duì)非對(duì)。其所以被認(rèn)為是“七言律詩”名作的原因，除了前面所分析的它具有意境美、繪畫美之外，就是聲調(diào)自然、音節(jié)瀏亮。此詩前四句脫口而出，信手而就，一氣呵成，順勢直下，以至于無暇顧及七律的格律對(duì)仗?！拔?、六雖斷寫景，而氣亦直下噴溢，收亦然，所以可貴?！?清人方東樹評(píng)語，見高步瀛《唐宋詩舉要》卷五。)由于全詩一氣轉(zhuǎn)折，所以讀來自然流轉(zhuǎn)。此外，雙聲、疊韻和疊音詞或詞組的多次運(yùn)用，如“黃鶴”、“復(fù)返”等雙聲詞，雙聲詞組，“此地”，“江上”等疊韻詞組，以及“悠悠”、“歷歷”、“萋萋”等疊音詞，造成了此詩聲音鏗鏘，清朗和諧，富于音樂美。