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1，如何理解導演中心人和制片人
2，美劇中是導演中心制編劇中心制還是制片人中心制
3，關(guān)于導演和執(zhí)行導演
4，從電影制作的角度來講是導演中心制更有效還是制片人中心制更有效
5，監(jiān)制人和制片人有怎樣的聯(lián)系與區(qū)別
6，導演意識是什么啊

1，如何理解導演中心人和制片人

導演中心制在影片攝制的全過程中，建立以導演為核心的創(chuàng)作班子的制度。在攝制組內(nèi)，導演掌握藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)導權(quán)和指揮權(quán)，遇有不同意見時導演有最后裁決權(quán)。導演中心制可保證影片藝術(shù)風格、樣式的完整統(tǒng)一，保證藝術(shù)質(zhì)量。"導演中心制"概念來源于蘇聯(lián)，英美等國過去往往以制片人為中心?，F(xiàn)已有所改變。

如何理解導演中心人和制片人

2，美劇中是導演中心制編劇中心制還是制片人中心制

美劇的靈魂人物是編劇，因為美劇一般是周播，需要吸引觀眾長期收看，除了演員，劇情很重要。

導演】j.j. abrams、michael zinberg(邁克爾·茲博格)等【編劇】jeffrey lieber杰佛里·利伯、j.j. abrams、damon lindelof和charton cuse等。就算變了也一定要看下去？怎么想也不可能吧。，如果不看的話絕對是遺憾。沒變。每一季的導演和編劇都在變！后面越看越精彩。。

美劇中是導演中心制編劇中心制還是制片人中心制

3，關(guān)于導演和執(zhí)行導演

中國的導演很多，但是叫上名字的就寥寥無幾了！中國基本采用的是導演中心制，至于副導演金和執(zhí)行導演一類的職稱和場務沒什么區(qū)別，就是職稱好點罷了，能不能賺到錢得看拍的片子有沒有人去看呀！不過呢，在一些導演身邊也還是可以學到不少知識，師傅領(lǐng)進門，修行在個人！期待你的下一部片子！

每一部影片，每一部電視劇作品，在攝制階段有兩名以上聯(lián)合導演，負責現(xiàn)場拍攝工作的導演，稱為執(zhí)行導演。執(zhí)行導演在工作中貫徹導演組的統(tǒng)一意圖。　　根據(jù)執(zhí)行導演的具體工作性質(zhì)，在現(xiàn)代劇組中，通常又被稱為“現(xiàn)場導演”。執(zhí)行導演必須在前期跟編劇和導演組進行交流討論，在拍攝過程中用畫面呈現(xiàn)前期討論成果。是整個劇組拍攝過程中的“靈魂人物”，掌握著每個鏡頭的現(xiàn)場通過權(quán)。

關(guān)于導演和執(zhí)行導演

4，從電影制作的角度來講是導演中心制更有效還是制片人中心制更有效

從不同的角度，各有裨益編劇中心制：故事的流暢導演中心制：視聽的藝術(shù)制片人中心制：成本的把控

制片人中心制　　世界電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展史上，制片人中心制是上世紀30年代在好萊塢形成并發(fā)展起來的。到了30年代，在好萊塢漸漸形成一整套以“制片人中心制”為后臺，以“明星中心制（簡稱明星制）”為前臺的制片體制，電影明星的名字成了一種價值體現(xiàn)，“明星制”也使明星成為制片商向廣大觀眾推銷的“系列化標準商品”。　　導演中心制　　導演中心制在影片攝制的全過程中，建立以導演為核心的創(chuàng)作班子的制度。在攝制組內(nèi)，導演掌握藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)導權(quán)和指揮權(quán)，遇有不同意見時導演有最后裁決權(quán)。　　導演中心制可保證影片藝術(shù)風格、樣式的完整統(tǒng)一，保證藝術(shù)質(zhì)量。"導演中心制"概念來源于蘇聯(lián)，英美等國過去往往以制片人為中心。

5，監(jiān)制人和制片人有怎樣的聯(lián)系與區(qū)別

監(jiān)制，其實就是制片人眾多工作中的一項，但國內(nèi)沿用了香港電影體系，形成具有中國特色的一個職位，主要負責平衡導演的藝術(shù)創(chuàng)作和電影的商業(yè)屬性；制片人，簡單的說就是“攢事兒”的那個人，他負責將所有元素匯總成一個可執(zhí)行的電影項目。國內(nèi)之所以會出現(xiàn)“監(jiān)制”這個職位，和國內(nèi)的部分制片人在電影藝術(shù)素養(yǎng)方面普遍缺乏有關(guān)。制片人應該是商業(yè)和藝術(shù)都能進行掌控的。

制片人（producer），也稱“出品人”，指影片的投資人或能夠拉來贊助的人。制作人的工作，主要是規(guī)劃制作進度表，安排每日每天的制作進度，尋找制作群／制作公司，對外爭取出資者，同時必須和執(zhí)行制作共同作業(yè)，以確保企劃的每個元件都能按時并正確無誤地組合在一塊兒。我國制片主任和其他國家的名稱一樣，但實際承擔的職責是不一樣的。如前蘇聯(lián)的制片主任，是由加盟共和國的部長會議委派。因為在前蘇聯(lián)，電影的拍攝隸屬于國家事業(yè)。因此由國家財政部門撥款包干，在攝制組中一般不設(shè)制片人，實行“導演中心制”，而制片管理方面的工作有制片主任承擔。在美國、日本，制片主任則是制片廠內(nèi)的高級職員，負責其項目具體工作。 “監(jiān)制”（executive producer）電影工業(yè)中不為人知的核心角色，他負責電影的日常運作與策劃。都是電影相關(guān)的工作人員，但是又明顯的分工其實。

6，導演意識是什么啊

“導演”影視片藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)導人和攝制組的總負責人。影視是在現(xiàn)代科學技術(shù)高度發(fā)展的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一門綜合藝術(shù)。導演團結(jié)和組織各種不同專業(yè)的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員，共同為生產(chǎn)高質(zhì)量的影視片而努力。他是集體創(chuàng)作的核心。　　導演藝術(shù)　　導演將影視文學劇本所描寫的形象，運用影視的特殊表現(xiàn)手段，創(chuàng)造性地體現(xiàn)為屏幕形象的全過程。影視導演所追求的是如何使屏幕形象具有強烈的情緒感染力、深刻的思想性和完美的整體感。在攝制影視片的全過程中，導演的創(chuàng)作是貫徹始終的?！　а菟囆g(shù)的獨創(chuàng)性，不僅在于表現(xiàn)技巧或形式上的新穎，更重要的在于這種創(chuàng)新是建立在對生活的深入觀察、感覺和理解的基礎(chǔ)上的，因而是表現(xiàn)內(nèi)容所需要的最恰當?shù)谋憩F(xiàn)技巧和形式，是內(nèi)容和形式相統(tǒng)一并為廣大觀眾所欣賞的。　　導演應十分重視影視文學劇本的質(zhì)量，因為它是影視片的基礎(chǔ)。導演要非常慎重地研究劇本，深刻地理解它，考慮它是否有時代的現(xiàn)實意義，能否激動最廣大的觀眾的情緒，并與人民的利益息息相關(guān)。導演一般都愿接受能引起自己情緒共鳴的、形象生動的影視文學劇本，并十分尊重劇作家的風格?！　∮耙暿且环N集體創(chuàng)作的綜合藝術(shù)。導演從文學劇本出發(fā)，形成他的藝術(shù)構(gòu)思，并邀請最適合于完成他的藝術(shù)構(gòu)思的演員、攝影、美術(shù)、音樂、錄音等各方面的創(chuàng)作人員組成攝制組來體現(xiàn)其構(gòu)思。對于合作者的選擇和邀請，也體現(xiàn)了導演的才能、修養(yǎng)以及他對合作者的藝術(shù)趣味和他們的才能的鑒別力?！　а菔羌w創(chuàng)作的核心，他對影視片未來的屏幕形象有全面的、完整的設(shè)想，也就是藝術(shù)上的總體構(gòu)思。為了使攝制組所有的創(chuàng)作成員充分理解導演的總體構(gòu)思，往往通過案頭工作，將其落實在文字上，寫成導演闡述和導演劇本，供大家研究。　　導演藝術(shù)的水平，不僅表現(xiàn)在個人的藝術(shù)造詣方面，也表現(xiàn)在他善于激發(fā)藝術(shù)合作者們的創(chuàng)作熱情和創(chuàng)作想象方面。在深入探討中，大家對導演闡述及導演劇本有了統(tǒng)一的認識，各部門才能按照攝制組的分階段計劃，為實現(xiàn)導演的總體構(gòu)思發(fā)揮作用。在屏幕上表現(xiàn)人物性格，塑造出典型環(huán)境中的典型人物，是影視藝術(shù)創(chuàng)作中居于首位的任務。一切導演手段都應圍繞著刻畫人物性格的目的來運用。導演劇本中的蒙太奇處理常根據(jù)演員創(chuàng)造角色的需要而確定或變動，使人物處理與其他導演手段有機地結(jié)合起來，渾然一體。所以在導演與演員的合作中能否刻畫出有內(nèi)在深度的性格形象，就成為影視導演藝術(shù)成敗的主要標志之一?！　а菟囆g(shù)還表現(xiàn)在對影視片的最后剪輯中，導演要將剪輯看作創(chuàng)造性過程的一部分，而且是很重要的組成部分。影視片的屏幕形象最后將在這一階段中完成?！　а菟囆g(shù)在創(chuàng)作實踐及理論探討中不斷發(fā)展．　　由于影視技術(shù)設(shè)備的革新和發(fā)展，必然影響到導演技巧的運用。影視片從默片發(fā)展到有聲影視、彩色影視、寬屏幕立體聲影視，變焦距攝影鏡頭的發(fā)明和各種特技的不斷創(chuàng)新，空中攝影、水底攝影的運用等，都擴大了影視表現(xiàn)技巧的范圍．導演藝術(shù)總是與影視技術(shù)的進步相適應，并相互促進?！　∮耙曀囆g(shù)的思潮和流派的興衰，使導演藝術(shù)的觀念不斷出現(xiàn)新的不同的發(fā)展趨向，新和舊，美和丑既矛盾又互為依存，但真正崇高的藝術(shù)、進步的藝術(shù)，畢竟屬于人民。反映人民的利益并為人民所熱愛的藝術(shù)，是影視導演孜孜不倦的追求。　　導演構(gòu)思　　導演從整體上考慮并確定把影視文學劇本體現(xiàn)為屏幕形象，使之成為一部具有完美的藝術(shù)處理和深刻的思想性的影視片的基本途徑?！　≡趯а輼?gòu)思中，導演首先要確定影視片的主題思想及其現(xiàn)實意義；影視片的風格和樣式；人物的性格沖突及其時代特征和所處環(huán)境；運用導演手段的基本原則；并對影視片的情節(jié)線索擬出總譜。導演構(gòu)思并無固定模式，但它總是建立在導演對文學劇本的分析和對現(xiàn)實生活理解的基礎(chǔ)上，由導演以豐富的創(chuàng)作想象，全面運用影視的形象思維來完成。導演構(gòu)思為導演創(chuàng)作的全過程確定了基本途徑，又將在創(chuàng)作導演劇本及攝制中得到發(fā)展和豐富?！　а菔侄巍　а轂樗茉炱聊恍蜗蠖\用的各種具體的表現(xiàn)手段?；緝?nèi)容包括：　　1．運用畫面主體的動作和攝影鏡頭的運動，構(gòu)成動的視覺形象；　　2．運用蒙太奇技巧來處理畫面，組接鏡頭，以突出重點，渲染影視片的節(jié)奏；　　3．運用恰當?shù)囊魳贰⒆匀灰繇懞腿宋锏恼Z言，與畫面有機結(jié)合，以表達思想內(nèi)容，豐富并加強形象的感染力；　　4．運用影視時間和影視空間靈活的伸縮性，變換場景，擴大或壓縮環(huán)境的規(guī)模和過程的容量；　　5．運用光影、色調(diào)、色彩，以制造影視片所需要的氣氛?！　а蒿L格　　導演在影視片中所表現(xiàn)出來的藝術(shù)特色和創(chuàng)作個性。由于導演的生活經(jīng)歷、思想觀點、藝術(shù)素養(yǎng)、個性特征的不同，在處理題材、選擇樣式以及運用影視語言方面，也必有其不同的特征，這就形成影視片的不同風格。影視是一種特殊的綜合性藝術(shù)，必須經(jīng)過集體創(chuàng)作才能完成，而導演又是這一創(chuàng)作集體的領(lǐng)導者和組織者，他個人的風格在創(chuàng)作中起到主導和決定性作用。所以影視片的風格既是集體的風格又是導演的風格——以導演為代表的風格。導演的風格必然受到時代的、民族的、階級的影響和制約，時代的、民族的、階級的特征也必然在導演的個人風格中得到一定程度的表現(xiàn)。隨著導演的經(jīng)歷、思想感情以及藝術(shù)影響的變遷，其風格也會有變化和發(fā)展。導演的風格是在一系列影視片中形成和發(fā)展著的，而最能代表他個人風格的影視片，就成為他的代表作?！　а葜行闹啤　≡谟耙暺瑪z制的全過程中，建立以導演為核心的創(chuàng)作班子的制度。在攝制組內(nèi)，導演掌握藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)導權(quán)和指揮權(quán)，遇有不同意見時導演有最后裁決權(quán)。導演中心制可保證影視片藝術(shù)風格、樣式的完整統(tǒng)一，保證藝術(shù)質(zhì)量?！　】傮w構(gòu)思　　導演在想象中形成的關(guān)于未來影視片的內(nèi)容與形式的總觀念?？傮w構(gòu)思的依據(jù)是劇本提供的思想與形象。它貫串在導演的整個創(chuàng)作過程中。隨著創(chuàng)作的進展與深入，總體構(gòu)思也隨著變化和豐富?！　∽鳛檎坑耙暺囆g(shù)創(chuàng)作中心的導演，進行總體構(gòu)思時運籌帷幄，統(tǒng)觀全局，應具有對影視片整體把握和全面設(shè)計的能力。既要考慮整體與局部的關(guān)系，又要協(xié)調(diào)各個局部之間的比例關(guān)系，不偏愛局部章節(jié)，斤斤計較局部得失。往往有這種情況：把整部影視片中某一個場面和人物抽出來單獨者，可能是感人的、恰當?shù)?、合乎分寸的；但把它放到整體中權(quán)衡，又可能是多余的、累贅的，顯得比例失調(diào)和不可取。這類問題多出自總體構(gòu)思的缺陷?！　∮捎谟耙暤木C合性，導演常把各個藝術(shù)部門的創(chuàng)作納入到總體構(gòu)思之中。如對演員、攝影、美術(shù)、錄音、化裝、服裝、道具、剪輯等創(chuàng)作，都必須有總體設(shè)想和要求，以期在創(chuàng)作上取得平衡與和諧，達到藝術(shù)上的完整與統(tǒng)一?！　】傮w構(gòu)思既要考慮縱向發(fā)展的思想深度，又要照顧橫向擴展的聯(lián)系：既要思索歷史感，又要突出時代感。此外，對敘事因素和造型因素、風格和樣式、色彩和節(jié)奏等的設(shè)想和處理也必須納入到總體構(gòu)思中?！　】傮w構(gòu)思如果得不到觀眾的認同，就會產(chǎn)生構(gòu)思與體現(xiàn)的不平衡。其原因或出于構(gòu)思沒有得到正確的體現(xiàn)，或構(gòu)思本身存在缺陷。所以屏幕體現(xiàn)是檢驗總體構(gòu)思的試金石?！　】傮w構(gòu)思既要面面俱到，又要突出重點；既要瞻前顧后，又要左思右想。導演要想獲得總體構(gòu)思的自由，應該具有豐富的生活積累和淵博的知識修養(yǎng)，還要有敏銳的藝術(shù)感覺和悟性。這樣，導演進行總體構(gòu)思時無數(shù)的意念才能涌上心頭，達到“登山則情滿于山，觀海則意溢于?！钡木辰?。