范紫東，我叫范紫東幫忙取個(gè)英文名 100分好的再加分

來源：整理時(shí)間：2024-09-21 05:21:42 編輯：律生活網(wǎng) 手機(jī)版

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1，我叫范紫東幫忙取個(gè)英文名 100分好的再加分
2，秦腔三滴血的創(chuàng)作者是誰
3，乾縣縣志大事記馬連村的來歷
4，秦腔祖籍陜西韓城縣是哪部戲
5，秦腔陜西秦腔有哪些
6，寶寶起名字男孩姓范要好聽的名子
7，關(guān)于秦腔的資料

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Zeth . Frank

Zidong Fan，紫東范

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2，秦腔三滴血的創(chuàng)作者是誰

1918年，易俗社劇作家范紫東編劇創(chuàng)排的秦腔《三滴血》首演。如今，一個(gè)世紀(jì)過去，《三滴血》經(jīng)久不衰，已成為秦腔最經(jīng)典的曲目。10月24日，該劇走進(jìn)了最高人民*。演出現(xiàn)場，秦腔的藝術(shù)魅力，經(jīng)由場內(nèi)曲折妙極的劇情、流暢委婉的音樂、細(xì)膩生動(dòng)的演唱、精致凝煉的舞美，深深浸潤著每位觀眾，讓人深陷其中，回味無窮。特別是該劇以古代三個(gè)司法案件審判過程為核心，鮮活地塑造了一個(gè)盡信書本、迂腐斷案官僚的典型形象，弘揚(yáng)了堅(jiān)守正義、激濁揚(yáng)清的價(jià)值追求，對當(dāng)代法官辦案也有重大的啟迪意義。為此，特約請觀劇者撰寫兩篇觀后感。劇情簡介秦腔名劇《三滴血》講述了三個(gè)“滴血認(rèn)親”的案件。山西五臺(tái)縣人周仁瑞在陜西韓城縣經(jīng)商時(shí)，妻子生下一對孿生兒子后去世。周仁瑞無力撫養(yǎng)，便請鄰居王媽將次子賣與李三娘為嗣，取名李遇春。長子周天佑由周仁瑞獨(dú)自撫養(yǎng)。第一起案件，周仁瑞經(jīng)商失敗后回鄉(xiāng)，其弟周仁祥擔(dān)心周仁瑞回來爭奪家產(chǎn)，不認(rèn)周天佑為周仁瑞兒子，最終訴至公堂?？h令晉信書偏是一個(gè)死啃書本的腐儒，見汝南先賢傳有“陳業(yè)滴血認(rèn)親”的記載，便用此法斷案。見周仁瑞父子滴血入水不融，斷定周天佑不是周仁瑞親生子，并將其驅(qū)逐。第二起案件，李遇春由李三娘撫養(yǎng)長大，與李三娘親生女兒李晚春姐弟相稱，互生愛慕。李三娘與王媽有意促成這段婚事，于是故意調(diào)轉(zhuǎn)姐弟二人真實(shí)身份，稱遇春為親生兒子、晚春為抱養(yǎng)。但二人尚未成親，李三娘去世，垂涎晚春已久的惡少阮自用捏造庚帖前來“詐婚”，挑起訟端?？h令晉信書再用“滴血認(rèn)親”方式，判決晚春、遇春為親生，不得成親，同時(shí)判決庚帖有效。第三起案件，周仁瑞與王媽重逢后，欲相互作證，前往縣衙找縣令晉信書，推翻此前判決。晉信書為證明“滴血認(rèn)親”的準(zhǔn)確性，傳喚周仁祥和其子牛娃來到公堂前試驗(yàn)，誰知二人血滴不融。此時(shí)，晉信書竟固執(zhí)己見，認(rèn)定二人非親生父子，甚至質(zhì)問周仁祥妻子是否與他人私通。一片混亂之際，公差接大帥之令將晉信書帶回。原來，周天佑和李遇春兩兄弟投軍立功升官，于是平反冤案，兩家人身世真相大白，全家團(tuán)聚。為何我們要看《三滴血》？冼小堤韓璋秦腔名劇《三滴血》第十場，當(dāng)山西五臺(tái)縣縣令晉信書第三次用“滴血認(rèn)親”的手法斷案時(shí)，現(xiàn)場音樂鼓點(diǎn)越來越急促，我不由得緊張起來：這次，“滴血認(rèn)親”究竟會(huì)失敗還是成功？要知道，這個(gè)迂腐的縣令已經(jīng)兩次用“滴血認(rèn)親”的方式作出嚴(yán)重誤判！而他明明有機(jī)會(huì)避免誤判，卻偏偏迷信古書記載，從不采信人證物證。且看第一起案子：周仁瑞被弟弟和弟媳無端指責(zé)后十分氣惱，但口說無憑，他向晉信書提議，到陜西查詢就可知道兒子是不是自己親生?？蓵x信書竟回，不用勞費(fèi)功夫千里迢迢去查找，只需按照《汝南先賢傳》記載，“滴血認(rèn)親”即可。此時(shí)，無論周仁瑞還是周仁祥，都感到這種落后的做法不靠譜，唯獨(dú)晉信書堅(jiān)信“書上記載可會(huì)有錯(cuò)”。結(jié)果，本欲到公堂“辯委屈”的周仁瑞，蒙受更大冤情，連兒子都被逐出。心胸險(xiǎn)惡的弟弟勝訴了，周仁瑞氣得渾身發(fā)抖，大罵“狗官太武斷”。第二起案子在審判過程中出現(xiàn)類似的劇情，當(dāng)王媽控訴阮自用的“庚帖”是偽造時(shí)，曾建議晉信書走訪一下百姓，便能知曉阮自用早已向李晚春提親多次卻遭到拒絕。然而，身為一縣之令，晉信書竟認(rèn)為不需要訪查，“何必絮絮叨叨把他問？判斷疑案靠古人！”他再用“滴血認(rèn)親”這等無憑無據(jù)的方法，一口斷定晚春、遇春為親兄妹，“豈能亂倫”。一對鴛鴦被拆散，令人扼腕嘆息！當(dāng)周仁瑞和王媽欲相互作證時(shí)，第三起案子出現(xiàn)了，也是全劇最關(guān)鍵的時(shí)刻——晉信書還要依靠“滴血認(rèn)親”來斷案。音樂響起緊張的節(jié)奏，周仁祥與牛娃明明是親生父子，兩人的滴血不融合——證明這招不可靠！可在如此明顯的事實(shí)面前，自稱“熟讀五車書，做得七品官”的晉信書，依舊固執(zhí)己見，欲再度破壞一個(gè)家庭，可氣、可恨、可悲！盡管冤案得以平反，但晉信書三次誤判，已給個(gè)人、社會(huì)留下不良影響。親戚、鄰里之間的矛盾是自古以來就有的民事糾紛，非?？简?yàn)司法者抽絲剝繭的能力，如辦案不貼近群眾，不愿下功夫多方求證，用“盡信書”的態(tài)度如何審理得了情況千變?nèi)f化的案件？我不禁想起前不久發(fā)生在北京市通州區(qū)人民*的一起案子。那是一起民間借貸糾紛，原告稱和被告認(rèn)識(shí)一年多，被告打借條借了3萬一直不還，但被告在庭審中卻辯稱從不認(rèn)識(shí)原告。看似簡單，事情卻撲朔迷離。此時(shí)，法官想到了兩個(gè)妙招：先是查詢雙方手機(jī)，發(fā)現(xiàn)兩人在打借條前毫無通話記錄，微信好友也是打借條當(dāng)天才添加，原告第一句話便是“你好”。這哪像哥們？再問自稱介紹原被告認(rèn)識(shí)的中間人，被告是否已婚，中間人支支吾吾說結(jié)了吧，被告卻回答說連女朋友都沒有。至此，雙方是陌生人的關(guān)系基本查清，借條原來牽涉到一件車禍遺物。設(shè)想一下，要是此案由晉信書來審理，也許只一下就結(jié)案了。而主審法官充分考慮案情，從生活切入，從細(xì)節(jié)著手，多番問詢，終于識(shí)破謊言，審理得明明白白，讓雙方心服口服?；仡櫋度窝分星皟善鸢缸樱瑫x信書只為自己著想，不愿為查明案情而奔波、多問，這樣的辦案方式脫離了群眾，背離了司法為民的理念，是一個(gè)深刻的反面教材。晉信書“不接受反駁”的思維亦不可取。在糾正冤假錯(cuò)案的機(jī)會(huì)面前，他為了面子和頭上的烏紗帽，寧肯一錯(cuò)再錯(cuò)，將官員地位錯(cuò)等于絕對權(quán)威，辜負(fù)了百姓對他們的信任。傳統(tǒng)秦腔劇《三滴血》講的是古代案件，卻讓我們對現(xiàn)代“人民*”中的“人民”二字有了更深刻的認(rèn)識(shí)。

3，乾縣縣志大事記馬連村的來歷

您提問的目標(biāo)，實(shí)際指向兩本縣志，即民國年間范紫東先生所編的《乾縣新志》與1990年代所編的新編《乾縣志》，在這兩本書里，均未對馬連村地名的來歷加以解釋，其中涉及馬連村最早的敘述，即談到清代乾隆年間馬連村曾有馬震其人，工山水人物畫，曾得到撫陜名臣畢沅的稱贊。至于乾縣更早的歷史記載，則涉及清末以前的歷代《乾州志》，不過那就是另一個(gè)問題了，而且，據(jù)我所知，一般縣級志書中，如無特別原因，不會(huì)詳細(xì)解釋一村一鎮(zhèn)的地名來由。

4，秦腔祖籍陜西韓城縣是哪部戲

《三滴血》　　是秦腔劇作家、易俗社的創(chuàng)始人范紫東的代表作，取材復(fù)于清人紀(jì)昀《閱微堂筆記》?！　〈藙⌒挟?dāng)齊全，唱做制并重，1919年由陜西易俗社首演，導(dǎo)演是陳雨農(nóng)、田疇易，主演為蘇牖民、劉箴俗、劉迪民、沈和百中、路習(xí)易、馬平民、劉毓中等。　　山西商人周人瑞在陜西經(jīng)商時(shí)，娶妻一胎生下二子后度病故。周自己撫養(yǎng)長子天佑，次子則賣給李三娘。后來周經(jīng)商虧本，帶天佑回問老家，其弟周人祥為奪家產(chǎn)而不承認(rèn)侄兒天佑。仁瑞告至官府，縣官答晉信書以滴血之法將父子斷散

不好找啊，我在網(wǎng)上只找到很短的視頻伴奏，其實(shí)秦腔的很多伴奏是通過軟件做的，效果不好。

5，秦腔陜西秦腔有哪些

1958年挖掘整理的統(tǒng)計(jì)僅存約3000多本。這些劇目主要以反映歷史事件的悲劇、正劇居多，表現(xiàn)民間生活、婚姻愛情的劇目有占有一定比例。歷史劇多是取才于“列國”、“三國”、“楊家將”、“說岳”等說部中的英雄傳奇或悲劇故事，其中三國戲有108個(gè)，楊家將戲有85個(gè)。其他題材還有神話、民間故事和各種公案戲。辛亥革命后，西安易俗社30多位劇作家共編輯出了550多個(gè)劇本，其中孫仁玉、范紫東、高培支、李桐軒、李約祉五人成就最高，這些劇目中，《三回頭》、《三滴血》、《奪錦樓》、《雙錦衣》、《軟玉屏》、《柜中緣》、《小姑賢》、《庚娘傳》、《韓寶英》等成為經(jīng)常上演的保留劇目。另外，在革命邊區(qū)也涌現(xiàn)出了一批秦腔現(xiàn)代戲劇作家，創(chuàng)作劇本計(jì)有200多個(gè)，其中以馬建翎成就最高，代表劇目有《血淚仇》、《一家人》、《窮人恨》等等。建國后整理、改編的劇目有《游龜山》、《游西湖》、《三滴血》、《趙氏孤兒》、《竇娥冤》、《鍘美案》、《破寧國》、《四進(jìn)士》、《白蛇傳》、《法門寺》、《烈火揚(yáng)州》等，創(chuàng)作的現(xiàn)代戲中以《三世仇》、《祝?！贰ⅰ段靼彩伦儭返扔绊戄^大。常見劇目　　秦腔所演的劇目，據(jù)現(xiàn)在統(tǒng)計(jì)約三千個(gè)，多是取才于“列國”、“三國”、“楊家將”、“說岳”等說部中的英雄傳奇或悲劇故事，也有神話、民間故事和各種公案戲。它的傳統(tǒng)劇目豐富，已抄存的共2748本。　　備受觀眾喜愛的曲目有《春秋筆》、《八義圖》、《紫霞宮》、《和氏璧》、《惠鳳扇》、《玉虎墜》、《麟骨床》、《鴛鴦被》、《射九陽》、《哭長城》、《伐董卓》、《白蛇傳》、《梵王宮》、《法門寺》、《鐵公雞》等。新中國建立后還創(chuàng)作了《黃花崗》、《漢宮案》、《屈原》等膾炙人口的佳作。

有很多啊。比如：華庭相會(huì)、三娘教子、孫臏坐洞、葫蘆谷、金陵搬兵、包公賠情、鍘美案、白花曲、殺四門、漢陽院、黃河陣、梨花情、三上轎、四賢冊、文王回西岐。等等，很多的。

6，寶寶起名字男孩姓范要好聽的名子

范佳萌范楚林范雨學(xué) 范賽磊范小明范皓來范宣澤范少赫范勝淇范攸天范俊朵范樂甫范起淑范余泉范巍舟 ...展開范佳萌范楚林范雨學(xué) 范賽磊范小明范皓來范宣澤范少赫范勝淇范攸天范俊朵范樂甫范起淑范余泉范巍舟范文丞范峻然范紅先范進(jìn)軍范景樂范樹濤范玉佑范正樂范金駿范晨維范星悅范珈龍范一博范宇棲范錦運(yùn)收起

范峻圖，99分范鵬濤鵬：比喻氣勢雄偉兩個(gè)備選雖因時(shí)間關(guān)系，不算最專業(yè)的的名字，但在這相對應(yīng)該也是最好的了。采納為盼！取名必讀：一、排出八字，分析命局旺衰，確定用神是取名之基礎(chǔ)。（何為用神？用神就是八字或大運(yùn)中對自身日干又稱命主、元神的旺弱平衡起到最重要作用的那個(gè)五行，它對命主起到補(bǔ)偏救助的作用。找準(zhǔn)用神扶其過弱，抑其過強(qiáng)將對整個(gè)命局起到至關(guān)重要的作用。用神選錯(cuò)補(bǔ)反了不但幫不了人，后果還會(huì)更嚴(yán)重，真可謂是害人一生）。二、姓名的天、地、人三才配置要喜相生，而忌相克。如三才配置不好：對基礎(chǔ)運(yùn)和運(yùn)成功運(yùn)以及對人生的健康、家庭都有較壞的影響。三、不管取何名字，姓名中五格的數(shù)理一定要避開其大兇、大惡之?dāng)?shù)。五格中人格為主運(yùn)，地格暗示中年前，總格影響中年后的人生運(yùn)勢，此三格最為重要。并要注意到男女有別。四、名字的單字五行要與用神相吻合以補(bǔ)救先天命局即八字的不足（注：漢字的五行按字形字義和五音十二律劃分）。五、姓名的字音要優(yōu)美上口，避免音調(diào)太重。六、姓名中文字的字意要文雅，不可用太俗、太狂、太洋化的名字。七、文字的字形要正，其肥瘦長短、強(qiáng)弱虛實(shí)要與先天八字相配合。八、姓名的文字暗示（即字意）要趨吉避兇，決不能用惡死兇亡、克父、欠子、病弱、貧困等兇字。

范晉寧范玄鶴范昌宏范展輝范瑋潤范新治范昌瀚范德文范城威范弘益范浩恩范志安范哲柏范博磊范旭民范輝帆范文歐范圣剛范海若范棋聰范文東范榮裕范濤冰范宇帆范世博范樺鶴范弘旭范智瀚范德方范昌承

范才平范知濤范鴻智范培良范栩然范羽徹范東恩范生杰范振新范佳軍范小文范杰濤范洪衛(wèi) 范承明范金璋范稚巋范鏗武范祖百范紅林范毛弘范潼成范喜中范珍一范一春范紫東范良杰范古濤范卓芝范鶯宇范發(fā)昌范傳淇范登非范力祥范涵強(qiáng) 范卿弟范振燦范金熙范梓霍范三圣范冠泓范中含范忠澤范楓博范藝米范青遠(yuǎn) 范有新范安明范柏睿范寶忠范利銳范宇霖范旭軒范望民范智帆范乙惲范商齡范畢軒范文寧范亮慧范鑫彬范書豪范苾晟范雙宇范智兵范兵東范雪陳范子年范漢茗范卓進(jìn) 范學(xué)鑫范書檑范富浩范羊軒范建萱范天僮范懋鑫范力軒范小宸范碧蘊(yùn) 范占滔范志侖范石軍范銓牟范宇文范正欽范執(zhí)伊范書軍范樂博范孟蕙范志弘范藝洋范奕林范書力范永軍范雨書范偉彤范國牧范仁艷范躍軒范建然

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7，關(guān)于秦腔的資料

秦腔唱腔為板式變化體，分歡音、苦音兩種，前者長于表現(xiàn)歡快、喜悅情緒；后者善于抒發(fā)悲憤、凄涼情感。依劇中情節(jié)和人物需要選擇使用。板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滾板及花腔，拖腔尤富特色。主奏樂器為板胡，發(fā)音尖細(xì)又清脆。表演特點(diǎn) 秦腔，發(fā)源于陜西、甘肅一代，流行于陜西、甘肅、寧夏、青海、新疆等地，因用“梆子”擊節(jié)，故也稱“陜西梆子”，又因陜西地處古函谷關(guān)以西，古稱“西秦”而有“西秦腔”之稱。當(dāng)?shù)匾步小鞍鹱印?、“桄桄”、“亂彈戲”、“中路秦腔”、“西安亂彈”、“大戲”等。關(guān)于秦腔的起源，眾說不一，大體有形成于秦、形成于唐、形成于明的說法。明萬歷年間（1573-1620）抄本《缽中蓮》傳奇第十四出曾用“西秦腔二犯”唱調(diào)，是關(guān)于秦腔最早的記載。該劇是江南無名氏之作，證明已經(jīng)傳到江南，江南遠(yuǎn)離陜西，傳播需要時(shí)間，這證明秦腔明中葉當(dāng)已形成。另據(jù)調(diào)查，明代最早的秦腔班社是周至人所創(chuàng)辦的華慶班，曾馳名陜、甘一帶，后來秦腔在陜西發(fā)展成東、西、南、北、中五路，在甘肅又演變發(fā)展成東、南、中三路。各路秦腔因受各地方言和民間音樂影響，在語音、唱腔、音樂等方面，都稍有差別。建國以來，陜西東、西、南三路秦腔、甘肅秦腔都不發(fā)達(dá)，陜西中路秦腔起而代之，在整個(gè)西北地區(qū)均占絕對優(yōu)勢。秦腔的唱腔，寬音大嗓，直起直落，既有渾厚深沉、悲壯高昂、慷慨激越的風(fēng)格，同時(shí)又兼有纏綿悱惻、細(xì)膩柔和、輕快活潑的特點(diǎn)，凄切委婉、優(yōu)美動(dòng)聽，為廣大人民群眾所喜愛。秦腔的角色有“十三門二十八類”之說。老生分安工老生、衰派老生、靠把老生，須生分王帽須生、靠把須生、紗帽須生、道袍須生和紅生，小生分雉尾生、紗帽生、貧生，武生、幼生，老旦，正旦分挽袖青衣、蟒帶青衣，小旦分閨門旦、刀馬旦，花旦分玩笑旦、潑辣旦、武旦，媒旦，大凈，毛凈，丑分大丑、小丑、武丑。各門角色都有獨(dú)特的風(fēng)格和拿手戲。其表演技藝質(zhì)樸、樸實(shí)、粗獷、細(xì)膩、深刻、優(yōu)美，以情動(dòng)人，富有夸張性，生活氣息濃厚，程式嚴(yán)謹(jǐn)，技巧豐富。身段和特技有趟馬、拉架子、吐火、吹火、噴火、擔(dān)子功、梢子功、翎子功、水袖功、扇子功、鞭掃燈花、頂燈、咬牙、耍火棍、跌撲、髯口、蹺工、獠牙、帽翅功等。秦腔的臉譜講究莊重、大方、干凈、生動(dòng)和美觀，顏色以三原色為主，間色為副，平涂為主，烘托為副，所以極少用過渡色，在顯示人物性格上，表現(xiàn)為紅忠、黑直、粉奸、神奇的特點(diǎn)，格調(diào)主要表現(xiàn)為線條粗曠，筆調(diào)豪放，著色鮮明，對比強(qiáng)烈，濃眉大眼，圖案壯麗，寓意明朗，性格突出，格調(diào)“火暴”，和音樂、表演的風(fēng)格一致。秦腔臉譜歷史悠久，在陜西武功境內(nèi)出土的明代“康海臉譜”是目前發(fā)現(xiàn)的最早的秦腔臉譜，陜、甘兩省的秦腔由于各自形成了不同的演出風(fēng)格，故在臉譜塑造上也涌現(xiàn)出了許多流派，比如甘肅秦腔就有隴南派臉譜、隴東派臉譜和代表甘肅中路秦腔的“耿派”臉譜，陜西各路秦腔也形成了各自不同的秦腔臉譜。秦腔所演的劇目數(shù)以萬計(jì)，傳統(tǒng)劇目大多出自民間文人之手，題材廣泛，內(nèi)容紛繁。因時(shí)代久遠(yuǎn)，佚散頗多，據(jù)原陜西省劇目工作室（現(xiàn)省藝術(shù)研究所）1958年挖掘整理的統(tǒng)計(jì)僅存約3000多本。這些劇目主要以反映歷史事件的悲劇、正劇居多，表現(xiàn)民間生活、婚姻愛情的劇目有占有一定比例。歷史劇多是取才于“列國”、“三國”、“楊家將”、“說岳”等說部中的英雄傳奇或悲劇故事，其中三國戲有108個(gè)，楊家將戲有85個(gè)。其他題材還有神話、民間故事和各種公案戲。辛亥革命后，西安易俗社30多位劇作家共編輯出了550多個(gè)劇本，其中孫仁玉、范紫東、高培支、李桐軒、李約祉五人成就最高，這些劇目中，《三回頭》、《三滴血》、《奪錦樓》、《雙錦衣》、《軟玉屏》、《柜中緣》、《小姑賢》、《庚娘傳》、《韓寶英》等成為經(jīng)常上演的保留劇目。另外，在革命邊區(qū)也涌現(xiàn)出了一批秦腔現(xiàn)代戲劇作家，創(chuàng)作劇本計(jì)有200多個(gè)，其中以馬建翎成就最高，代表劇目有《血淚仇》、《一家人》、《窮人恨》等等。建國后整理、改編的劇目有《游龜山》、《游西湖》、《三滴血》、《趙氏孤兒》、《竇娥冤》、《鍘美案》、《破寧國》、《四進(jìn)士》、《白蛇傳》、《法門寺》、《烈火揚(yáng)州》等，創(chuàng)作的現(xiàn)代戲中以《三世仇》、《祝?！?、《西安事變》等影響較大。

秦腔唱腔為板式變化體，分歡音、苦音兩種，前者長于表現(xiàn)歡快、喜悅情緒；后者善于抒發(fā)悲憤、凄涼情感。依劇中情節(jié)和人物需要選擇使用。板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滾板及花腔，拖腔尤富特色。主奏樂器為板胡，發(fā)音尖細(xì)又清脆。表演特點(diǎn) 秦腔，發(fā)源于陜西、甘肅一代，流行于陜西、甘肅、寧夏、青海、新疆等地，因用“梆子”擊節(jié)，故也稱“陜西梆子”，又因陜西地處古函谷關(guān)以西，古稱“西秦”而有“西秦腔”之稱。當(dāng)?shù)匾步小鞍鹱印?、“桄桄”、“亂彈戲”、“中路秦腔”、“西安亂彈”、“大戲”等。關(guān)于秦腔的起源，眾說不一，大體有形成于秦、形成于唐、形成于明的說法。明萬歷年間（1573-1620）抄本《缽中蓮》傳奇第十四出曾用“西秦腔二犯”唱調(diào)，是關(guān)于秦腔最早的記載。該劇是江南無名氏之作，證明已經(jīng)傳到江南，江南遠(yuǎn)離陜西，傳播需要時(shí)間，這證明秦腔明中葉當(dāng)已形成。另據(jù)調(diào)查，明代最早的秦腔班社是周至人所創(chuàng)辦的華慶班，曾馳名陜、甘一帶，后來秦腔在陜西發(fā)展成東、西、南、北、中五路，在甘肅又演變發(fā)展成東、南、中三路。各路秦腔因受各地方言和民間音樂影響，在語音、唱腔、音樂等方面，都稍有差別。建國以來，陜西東、西、南三路秦腔、甘肅秦腔都不發(fā)達(dá)，陜西中路秦腔起而代之，在整個(gè)西北地區(qū)均占絕對優(yōu)勢。秦腔的唱腔，寬音大嗓，直起直落，既有渾厚深沉、悲壯高昂、慷慨激越的風(fēng)格，同時(shí)又兼有纏綿悱惻、細(xì)膩柔和、輕快活潑的特點(diǎn)，凄切委婉、優(yōu)美動(dòng)聽，為廣大人民群眾所喜愛。秦腔的角色有“十三門二十八類”之說。老生分安工老生、衰派老生、靠把老生，須生分王帽須生、靠把須生、紗帽須生、道袍須生和紅生，小生分雉尾生、紗帽生、貧生，武生、幼生，老旦，正旦分挽袖青衣、蟒帶青衣，小旦分閨門旦、刀馬旦，花旦分玩笑旦、潑辣旦、武旦，媒旦，大凈，毛凈，丑分大丑、小丑、武丑。各門角色都有獨(dú)特的風(fēng)格和拿手戲。其表演技藝質(zhì)樸、樸實(shí)、粗獷、細(xì)膩、深刻、優(yōu)美，以情動(dòng)人，富有夸張性，生活氣息濃厚，程式嚴(yán)謹(jǐn)，技巧豐富。身段和特技有趟馬、拉架子、吐火、吹火、噴火、擔(dān)子功、梢子功、翎子功、水袖功、扇子功、鞭掃燈花、頂燈、咬牙、?；鸸?、跌撲、髯口、蹺工、獠牙、帽翅功等。秦腔的臉譜講究莊重、大方、干凈、生動(dòng)和美觀，顏色以三原色為主，間色為副，平涂為主，烘托為副，所以極少用過渡色，在顯示人物性格上，表現(xiàn)為紅忠、黑直、粉奸、神奇的特點(diǎn)，格調(diào)主要表現(xiàn)為線條粗曠，筆調(diào)豪放，著色鮮明，對比強(qiáng)烈，濃眉大眼，圖案壯麗，寓意明朗，性格突出，格調(diào)“火暴”，和音樂、表演的風(fēng)格一致。秦腔臉譜歷史悠久，在陜西武功境內(nèi)出土的明代“康海臉譜”是目前發(fā)現(xiàn)的最早的秦腔臉譜，陜、甘兩省的秦腔由于各自形成了不同的演出風(fēng)格，故在臉譜塑造上也涌現(xiàn)出了許多流派，比如甘肅秦腔就有隴南派臉譜、隴東派臉譜和代表甘肅中路秦腔的“耿派”臉譜，陜西各路秦腔也形成了各自不同的秦腔臉譜。秦腔所演的劇目數(shù)以萬計(jì)，傳統(tǒng)劇目大多出自民間文人之手，題材廣泛，內(nèi)容紛繁。因時(shí)代久遠(yuǎn)，佚散頗多，據(jù)原陜西省劇目工作室（現(xiàn)省藝術(shù)研究所）1958年挖掘整理的統(tǒng)計(jì)僅存約3000多本。這些劇目主要以反映歷史事件的悲劇、正劇居多，表現(xiàn)民間生活、婚姻愛情的劇目有占有一定比例。歷史劇多是取才于“列國”、“三國”、“楊家將”、“說岳”等說部中的英雄傳奇或悲劇故事，其中三國戲有108個(gè)，楊家將戲有85個(gè)。其他題材還有神話、民間故事和各種公案戲。辛亥革命后，西安易俗社30多位劇作家共編輯出了550多個(gè)劇本，其中孫仁玉、范紫東、高培支、李桐軒、李約祉五人成就最高，這些劇目中，《三回頭》、《三滴血》、《奪錦樓》、《雙錦衣》、《軟玉屏》、《柜中緣》、《小姑賢》、《庚娘傳》、《韓寶英》等成為經(jīng)常上演的保留劇目。另外，在革命邊區(qū)也涌現(xiàn)出了一批秦腔現(xiàn)代戲劇作家，創(chuàng)作劇本計(jì)有200多個(gè)，其中以馬建翎成就最高，代表劇目有《血淚仇》、《一家人》、《窮人恨》等等。建國后整理、改編的劇目有《游龜山》、《游西湖》、《三滴血》、《趙氏孤兒》、《竇娥冤》、《鍘美案》、《破寧國》、《四進(jìn)士》、《白蛇傳》、《法門寺》、《烈火揚(yáng)州》等，創(chuàng)作的現(xiàn)代戲中以《三世仇》、《祝福》、《西安事變》等影響較大。

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2，秦腔三滴血的創(chuàng)作者是誰

3，乾縣縣志大事記馬連村的來歷

4，秦腔祖籍陜西韓城縣是哪部戲

5，秦腔陜西秦腔有哪些

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7，關(guān)于秦腔的資料

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